婺剧高腔中的西安高腔音乐研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| (一) 研究缘起 | 第9-10页 |
| (二) 研究意义 | 第10-11页 |
| (三) 研究现状 | 第11-14页 |
| 1. 史学论著 | 第11-12页 |
| 2. 高腔曲谱 | 第12-13页 |
| 3. 器乐伴奏 | 第13页 |
| 4. 音乐形态 | 第13-14页 |
| (四) 研究方法 | 第14-16页 |
| 1. 调查研究法 | 第15页 |
| 2. 文献研究法 | 第15页 |
| 3. 比较研究法 | 第15-16页 |
| 一、高腔和婺剧高腔的历史嬗变 | 第16-20页 |
| (一) 高腔与南北曲的渊源关系 | 第16-17页 |
| (二) 高腔的诞生 | 第17-18页 |
| (三) 婺剧高腔的萌芽 | 第18-20页 |
| 二、西安高腔的"帮、打、唱" | 第20-32页 |
| (一) 帮与唱 | 第20-29页 |
| 1. 众人帮腔 | 第20-23页 |
| 2. 滚唱与念白 | 第23-25页 |
| 3. 帮与唱的融合 | 第25-27页 |
| 4. 拖腔 | 第27-29页 |
| (二) 器乐伴奏 | 第29-32页 |
| 1. 打击乐——锣鼓助节 | 第29-31页 |
| 2. 管弦乐——托腔保调 | 第31-32页 |
| 三、西安高腔的形态学阐释 | 第32-66页 |
| (一) 曲牌结构 | 第32-42页 |
| 1. 头——引子 | 第34-36页 |
| 2. 腹——主体 | 第36-39页 |
| 3. 尾——煞尾 | 第39-42页 |
| (二) 曲调特点 | 第42-58页 |
| 1. 旋律与节奏 | 第42-54页 |
| 2. 调式特点 | 第54-56页 |
| 3. 板式结构 | 第56-58页 |
| (三) 曲牌类型 | 第58-63页 |
| 1. 《镜中花》类曲牌 | 第58-59页 |
| 2. 《浪淘沙》类曲牌 | 第59-60页 |
| 3. 《桂枝香》类曲牌 | 第60-61页 |
| 4. 《江头金桂》类曲牌 | 第61页 |
| 5. 借鉴昆曲因素类曲牌 | 第61-63页 |
| (四) 曲牌联缀规律 | 第63-66页 |
| 1. 宫调规律 | 第63-64页 |
| 2. 速度变化 | 第64页 |
| 3. 曲牌情感表现 | 第64-66页 |
| 四、西安高腔的保护对策 | 第66-71页 |
| (一) 政府的作用 | 第66-67页 |
| (二) 挖掘传承人 | 第67-68页 |
| (三) 学校教育 | 第68-69页 |
| (四) 传承与创新 | 第69-70页 |
| (五) 数据库与网络的建立 | 第70-71页 |
| 1. 数据库的建立 | 第70页 |
| 2. 网站的建立 | 第70-71页 |
| 结语 | 第71-73页 |
| 参考文献 | 第73-77页 |
| 致谢 | 第77-79页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第79-81页 |
