| 中文摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9页 |
| 序言 | 第10-14页 |
| 1. 作曲家生平及其音乐创作风格 | 第10-12页 |
| 1.1 作曲家生平 | 第10-11页 |
| 1.2 音乐创作风格 | 第11-12页 |
| 2. 选题立意及研究方法 | 第12-14页 |
| 2.1 选题立意 | 第12-13页 |
| 2.2 研究方法 | 第13-14页 |
| 第一章 主题音色布局 | 第14-27页 |
| 1.1 《宫廷广场》主题音色布局 | 第14-19页 |
| 1.1.1 "宫廷广场"主题的音色处理 | 第14-16页 |
| 1.1.2 歌曲《听吧,那老囚犯的歌》和《静静的夜,看准时机》的音色处理 | 第16-18页 |
| 1.1.3 "宫廷广场"主题再现时的音色处理 | 第18-19页 |
| 1.2 《一月九日》主题音色布局 | 第19-21页 |
| 1.2.1 主部主题 | 第19页 |
| 1.2.2 副部主题 | 第19-20页 |
| 1.2.3 展开部主题 | 第20页 |
| 1.2.4 尾声 | 第20-21页 |
| 1.3 《永恒的怀念》主题音色布局 | 第21-22页 |
| 1.3.1 首部主题 | 第21页 |
| 1.3.2 中部主题 | 第21-22页 |
| 1.3.3 再现部 | 第22页 |
| 1.4 《警钟》主题音色布局 | 第22-27页 |
| 1.4.1 主部主题 | 第23-24页 |
| 1.4.2 副部主题 | 第24-25页 |
| 1.4.3 再现部 | 第25页 |
| 1.4.4 尾声 | 第25-27页 |
| 第二章 乐队织体形态 | 第27-41页 |
| 2.1 纵向织体形态(和声)的配器处理 | 第27-34页 |
| 2.1.1 二声部运动的配器处理 | 第27-30页 |
| 2.1.2 多声部和声的配器处理 | 第30页 |
| 2.1.3 音阶材料的配器处理 | 第30-33页 |
| 2.1.4 持续音的配器处理 | 第33-34页 |
| 2.2 横向织体形态(复调)的配器处理 | 第34-41页 |
| 2.2.1 模仿复调 | 第34-37页 |
| 2.2.2 对比复调 | 第37-39页 |
| 2.2.3 赋格的运用 | 第39-41页 |
| 第三章 乐器的转换及高潮的营造 | 第41-61页 |
| 3.1 乐器转换手法 | 第41-55页 |
| 3.1.1 同一主题材料和背景上的乐器转换 | 第41-44页 |
| 3.1.2 对比式的乐器转换 | 第44-48页 |
| 3.1.3 叠入式音响的乐器转换 | 第48-52页 |
| 3.1.4 低频音响上的乐器转换 | 第52-55页 |
| 3.2 高潮营造手法 | 第55-61页 |
| 3.2.1 音区上的对比 | 第55-58页 |
| 3.2.2 音色上的对比 | 第58-60页 |
| 3.2.3 打击乐的推动 | 第60-61页 |
| 第四章 乐队编制和总体配器特征 | 第61-71页 |
| 4.1 乐队编制 | 第61-62页 |
| 4.2 总体配器特征 | 第62-71页 |
| 4.2.1 主导动机音色的运用 | 第62页 |
| 4.2.2 重视单一音色的运用 | 第62-64页 |
| 4.2.3 人声合唱式的写法 | 第64-65页 |
| 4.2.4 低音区音响的应用 | 第65-66页 |
| 4.2.5 打击乐的个性化 | 第66-71页 |
| 结语 | 第71-72页 |
| 参考文献 | 第72-74页 |
| 一、专著 | 第72页 |
| 二、论文 | 第72-73页 |
| 三、相关网络资料 | 第73页 |
| 四、总谱与音像资料 | 第73-74页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第74-75页 |
| 致谢 | 第75-76页 |
| 个人简况及联系方式 | 第76-78页 |