| 论文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第一章 阿方索·富恩特斯个人及作品简介 | 第8-14页 |
| 第一节 阿方索·富恩特斯生平与创作风格 | 第8-9页 |
| 第二节 《祖之穿越》与《热带协奏曲》的创作背景 | 第9-10页 |
| 一、《祖之穿越》 | 第9页 |
| 二、《热带协奏曲》 | 第9-10页 |
| 第三节 《祖之穿越》与《热带协奏曲》的乐队编制 | 第10-14页 |
| 一、《祖之穿越》乐队编制 | 第10-11页 |
| 二、《热带协奏曲》乐队编制 | 第11-14页 |
| 第二章 《祖之穿越》核心材料的音色处理 | 第14-43页 |
| 第一节 核心“音调”材料的展衍方式及其音色布局 | 第14-23页 |
| 一、核心“音调”材料的装饰展衍 | 第14-16页 |
| （一）线条式加音装饰法 | 第14-15页 |
| （二）音程式叠加装饰法 | 第15-16页 |
| 二、核心“音调”材料的变形展衍 | 第16-20页 |
| （一）倒影-移位法 | 第16-18页 |
| （二）摄取法 | 第18-19页 |
| （三）扩大-缩减法 | 第19-20页 |
| 三、核心“音调”材料的音色布局 | 第20-23页 |
| （一）核心“音调”材料第一部分音色布局 | 第20-21页 |
| （二）核心“音调”材料第二部分音色布局 | 第21-22页 |
| （三）核心“音调”材料第三部分音色布局 | 第22-23页 |
| 第二节 核心“音调”材料的背景音色处理 | 第23-32页 |
| 一、延音式音色背景 | 第24-29页 |
| （一）弦乐音色 | 第24-25页 |
| （二）木管音色 | 第25-26页 |
| （三）打击乐音色 | 第26-27页 |
| （四）混合音色 | 第27-29页 |
| 二、点描式打击乐音色背景 | 第29-30页 |
| 三、齐奏式混合音色背景 | 第30-31页 |
| 四、动静结合的混合音色背景 | 第31-32页 |
| 第三节 核心节奏材料及其音色处理 | 第32-37页 |
| 一、多重节奏形态中的音色处理 | 第32-35页 |
| （一）局部多重节奏形态 | 第32-33页 |
| （二）整体多重节奏形态 | 第33-35页 |
| 三、静态节奏及其表现形式 | 第35-37页 |
| （一）音簇式静态节奏 | 第36页 |
| （二）线条式静态节奏 | 第36-37页 |
| 第四节 动态音簇织体的音色处理 | 第37-43页 |
| 一、音列式动态音簇 | 第38页 |
| 二、叠加式动态音簇 | 第38-40页 |
| 三、镂空式动态音簇 | 第40-43页 |
| 第三章 《热带协奏曲》的配器特色 | 第43-67页 |
| 第一节 多元化节奏风格的配器处理 | 第43-52页 |
| 一、拉丁音乐节奏abakuá | 第43-46页 |
| （一）交叠式abakuá | 第44-45页 |
| （二）衔接式abakuá | 第45-46页 |
| 二、波多黎各民间节奏bomba cicá | 第46-49页 |
| （一）对比式音色的bomba cicá | 第47-48页 |
| （二）叠加式音色的bomba cicá | 第48-49页 |
| 三、古巴萨尔萨音乐节奏Salsa | 第49-52页 |
| （一）伴奏声部中的Salsa节奏 | 第50-51页 |
| （二）模仿声部中的Salsa节奏 | 第51-52页 |
| 第二节 电贝司与乐队音色的融合与对比 | 第52-60页 |
| 一、电贝司和乐队以二重奏为基础的复调关系 | 第52-55页 |
| （一）对比式复调二重奏 | 第52-53页 |
| （二）模仿式复调二重奏 | 第53-55页 |
| 二、电贝司与乐队的辅助与融合 | 第55-58页 |
| （一）主奏与伴奏的关系 | 第55-56页 |
| （二）二者相互统一的关系 | 第56-58页 |
| 三、电贝司与乐队的独白与轮奏 | 第58-60页 |
| 第三节 乐队的织体形态与音色处理 | 第60-67页 |
| 一、纵向多层次结构中的音色复合与对比 | 第60-64页 |
| （一）纵向多层次结构中的音色复合 | 第60-61页 |
| （二）纵向多层次结构中的音色对比 | 第61-64页 |
| 二、单一因素织体的异质化处理 | 第64-67页 |
| （一）节奏异质化处理 | 第64页 |
| （二）音色异质化处理 | 第64-67页 |
| 第四章 两部作品中的音色-音响对置与色彩性装饰手法 | 第67-82页 |
| 第一节 织体块中的音色-音响对置手法 | 第67-75页 |
| 一、异质音色块的对置 | 第67-71页 |
| 二、音区-音响的反差对置 | 第71-73页 |
| 三、淡入-淡出式的音色对置 | 第73-75页 |
| 第二节 统一音色基调中的色彩性装饰手法 | 第75-82页 |
| 一、异质音色的渲染手法 | 第76-77页 |
| 二、力度层次的叠加手法 | 第77-79页 |
| 三、附加共鸣的手法 | 第79-81页 |
| 四、改变演奏法的手法 | 第81-82页 |
| 结论 | 第82-84页 |
| 参考文献 | 第84-86页 |
| 致谢 | 第86页 |