| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-11页 |
| 引言 | 第11-20页 |
| 第一章 电影批评的重建：重新定义“现实主义” | 第20-61页 |
| 一、 “新时期”意识下的电影批评 | 第22-36页 |
| 二、 重建现实主义电影批评：真实性、倾向性、典型性 | 第36-49页 |
| 三、 两种现实主义的冲突 | 第49-61页 |
| 第二章 对“革命现实主义”电影批评的现代化改造 | 第61-91页 |
| 一、 纪实美学对“革命现实主义”的改良 | 第61-70页 |
| 二、 西方“现代派”的引进 | 第70-85页 |
| 三、 “戏剧化”与“非戏剧化”之争 | 第85-91页 |
| 第三章 “革命现实主义”电影批评的危机：多元批评格局的形成 | 第91-120页 |
| 一、 “文化热”语境中的电影批评 | 第92-94页 |
| 二、 第五代电影：新批评方法的涌现 | 第94-110页 |
| 三、 现代话语对谢晋电影模式的否定 | 第110-120页 |
| 第四章 “革命现实主义”电影批评的消解：商业话语的萌发 | 第120-134页 |
| 一、 娱乐与教化：“文以载道”的消解 | 第120-126页 |
| 二、 为娱乐片正名与商业化转型 | 第126-130页 |
| 三、 西方电影批评理论的借用 | 第130-134页 |
| 结语 | 第134-137页 |
| 参考文献 | 第137-143页 |
| 资料文献 | 第137页 |
| 报刊 | 第137页 |
| 学术文献 | 第137-143页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第143-144页 |
| 致谢 | 第144-145页 |
