首页--艺术论文--电影、电视艺术论文--电影、电视艺术理论论文--电影、电视艺术史论文

政治规训下的电影批评--1949-1979年中国电影论争与批判

目录第1-9页
摘要第9-11页
Abstract第11-14页
引言第14-23页
 一、 政治规训:中国电影批评(1949-1979)的基本主题第14-16页
 二、 从文化霸权到现代化:中国电影批评(1949-1979)的深层逻辑第16-19页
 三、 各章的内容提要第19-23页
第一章 政治对电影批评的强力介入第23-73页
 第一节 政治导向下批评格局的多重动因第23-34页
  一、 实用传统对批评观的影响第24-27页
  二、 政治领导层的意识形态要求第27-29页
  三、 《讲话》对文艺思想的强力规训第29-34页
 第二节 政党领袖强力介入《武训传》批评第34-50页
  一、 从“口碑载道”到“思想反动第35-40页
  二、 从政治批评到权力批评第40-45页
  三、 难得的“异质”声音第45-48页
  四、 批评的后果及其政治逻辑第48-50页
 第三节 动员-改造系统中的电影批评第50-70页
  一、 从电影批评到政治讨伐第52-60页
  二、 对艺术性纪录片的政治解读第60-65页
  三、 权力批评引发“拔白旗”电影批评第65-70页
 本章小结第70-73页
第二章 政治导向下的电影本体批评第73-116页
 第一节 对电影剧作的规范和批评第74-90页
  一、 剧本为何难产第74-78页
  二、 文学性与电影性:政治压力下的剧本特性之争第78-85页
  三、 夏衍对剧本创作的具体指导和批评第85-90页
 第二节 厘定导演职责的批评第90-101页
  一、 政党统辖下的“导演中心论”批评第90-94页
  二、 编剧与导演主次关系批评第94-97页
  三、 政治理念较难触及的导演技巧批评第97-101页
 第三节 以政治内涵为本位的电影形式批评第101-114页
  一、 意在突出英雄主角的表演批评第102-106页
  二、 电影形式的艺术化与民族化批评第106-114页
 本章小结第114-116页
第三章 政治语境中的本土化电影批评第116-150页
 第一节 蒙太奇的中国化及其祛魅第117-123页
 第二节 向传统文艺探胜求宝第123-129页
 第三节 初具类型意识的电影样式批评第129-147页
  一、 如何评价社会主义新喜剧——歌颂型喜剧第130-136页
  二、 以戏曲片批评推动电影的发展第136-143页
  三、 惊而又险+正面人物:惊险片标准的确立第143-147页
 本章小结第147-150页
第四章 把政治推向极致的工具论电影批评第150-192页
 第一节 电影大批判的预演:对三批“毒草”影片的批判第152-165页
  一、 单一政治标准和批判式批评方式的开始第152-157页
  二、 “资产阶级”符号构成的批评暴力第157-162页
  三、 政治大批判式批评的定型第162-165页
 第二节 彻底沦为政治工具的电影批评第165-179页
  一、 对电影理论家话语权的剥夺第166-171页
  二、 批判电影行政官员:攫取电影领导权第171-174页
  三、 直指政治领导人的电影批判第174-179页
 第三节 激进电影批评观的确立和应用第179-190页
  一、 《纪要》催生“三突出”创作原则第179-183页
  二、 “三突出”等激进电影批评观及其方法的应用第183-187页
  三、 一个特例:对《闪闪的红星》的批评第187-190页
 本章小结第190-192页
第五章 从政治批判到观照自身:“文革”后的电影批评第192-216页
 第一节 揭批极“左”政治的电影批评第193-203页
  一、 对“黑线专政”论和“三突出”原则的否定第193-200页
  二、 揭批“阴谋电影”的政治目的第200-203页
 第二节 努力摆脱政治规训的电影批评第203-215页
  一、 补课与续接:电影特性批评第204-209页
  二、 转身之痛:“电影现代化”论争第209-215页
 本章小结第215-216页
结语第216-222页
参考文献第222-231页
攻读博士学位期间公开发表的论文及主持的科研项目第231-232页
致谢第232-233页

论文共233页,点击 下载论文
上一篇:影像呈现与重构:新中国纪实影片研究(1949-1976)--以传统文化观念为视角
下一篇:论80年代“革命现实主义”电影批评的消解