| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 引言 | 第10-15页 |
| 第一章 雪景山水画荒寒之境的产生 | 第15-25页 |
| 第一节 顾恺之与张僧繇的雪景山水画脉络梳理 | 第15-20页 |
| 一 顾恺之与《雪霁望五老峰图》 | 第15-17页 |
| 二 张僧繇与没骨重彩雪景山水画 | 第17-20页 |
| 第二节 水墨雪景山水画产生的历史时期与背景 | 第20-25页 |
| 一 王维与水墨雪景山水画 | 第20-23页 |
| 二 雪景、寒林题材的兴起 | 第23-25页 |
| 第二章 古代雪景山水画造境的风格衍变 | 第25-58页 |
| 第一节 寒意语汇的建立 | 第25-29页 |
| 一 北方雄伟全景图式的建立 | 第26-28页 |
| 二 淡墨轻岚的南方写意语境 | 第28-29页 |
| 第二节 推崇荒寒意境的鼎盛时期 | 第29-39页 |
| 一 李郭画风的可游可居之境 | 第30-34页 |
| 二 范宽画派笔墨语言风格化、符号化的造境特征 | 第34-35页 |
| 三 北宋复古思想下的雪景山水画 | 第35-36页 |
| 四 南宋雪景山水画的造境 | 第36-39页 |
| 第三节 从荒寒到萧散之境的转变 | 第39-47页 |
| 一 以唐人为宗的复古画风 | 第40-41页 |
| 二 师法荆关画风的造境语汇 | 第41-43页 |
| 三 师法李郭画风造境语言的转变 | 第43-44页 |
| 四 水墨苍劲画风的延续 | 第44-45页 |
| 五 师法董巨的文人画风在雪景山水画造境上的边缘化现象 | 第45-47页 |
| 第四节 明代多变的造境风格 | 第47-53页 |
| 一 院体雪景山水画风格的多元化 | 第47-51页 |
| 二 以文心写清寒之境 | 第51-53页 |
| 第五节 清代雪景山水画风格衍变 | 第53-58页 |
| 一 以“四王”为代表的淡雅、清寂风格 | 第54-56页 |
| 二 以石涛为代表的野逸、荒率的写意风格 | 第56页 |
| 三 以北宗为体的造境风格 | 第56-58页 |
| 第三章 造境的方法与特征 | 第58-77页 |
| 第一节 造境的涵义 | 第58-60页 |
| 第二节 造境中的时空观念 | 第60-61页 |
| 第三节 以“远”为宗 | 第61-66页 |
| 一 雪景山水画意境与“远”的关系 | 第62-63页 |
| 二 雪景山水画造境中的“三远法”分析 | 第63-66页 |
| 第四节 诗画一律对雪景山水画造境的影响 | 第66-70页 |
| 第五节 题材的文学化与图式的情节性 | 第70-73页 |
| 第六节 心源与造化 | 第73-77页 |
| 第四章 造境中的笔墨语言分析 | 第77-89页 |
| 第一节 “雪”的表现语言 | 第77-79页 |
| 一 借地为雪法 | 第77-78页 |
| 二 用粉法 | 第78-79页 |
| 第二节 造境中的树石法 | 第79-82页 |
| 一 古木寒林 | 第80-81页 |
| 二 山石皴法 | 第81-82页 |
| 第三节 雪景山水画中的渲染法 | 第82-83页 |
| 第四节 雪景山水画的设色法 | 第83-85页 |
| 一 山水画色彩观的转变 | 第83页 |
| 二 造境中的设色的特点 | 第83-85页 |
| 第五节 材质对造境语言的影响 | 第85-89页 |
| 第五章 儒道释思想对造境的影响 | 第89-98页 |
| 第一节 以生命为中心的艺术命题 | 第89-91页 |
| 第二节 玄素思想与漂雪精神 | 第91-93页 |
| 第三节 禅境与寒境 | 第93-98页 |
| 结论 | 第98-101页 |
| 参考文献 | 第101-103页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第103-104页 |
| 致谢 | 第104页 |