| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 序言 | 第10-20页 |
| (一) 选题意义、研究目的及研究方法 | 第10-12页 |
| (二) 本文核心概念的澄清 | 第12-16页 |
| (三) 现代工笔重彩画语言研究综述 | 第16-20页 |
| 第一章 工具材料的革新与现代工笔重彩画语言的建构 | 第20-32页 |
| 第一节 工具材料的革新与现代工笔重彩的复兴 | 第20-29页 |
| 一、“重道轻器”观念与传统工笔重彩画的工具材料 | 第20-23页 |
| 二、“道”“器”观念的现代阐释与工具材料的革新 | 第23-29页 |
| 第二节 新工具材料的应用与创作观念及评价标准的转变 | 第29-32页 |
| 一、传统中国画的创作观念及品评标准：“六法” | 第29-30页 |
| 二、新技术语言的产生与新观念标准的出现 | 第30-32页 |
| 第二章 工笔重彩画色彩语言的现代之变 | 第32-47页 |
| 第一节 超越传统色彩观：从随类赋彩到“随意赋彩” | 第32-37页 |
| 一、中国传统绘画色彩观 | 第32-34页 |
| 二、从随类赋彩到“随意赋彩” | 第34-37页 |
| 第二节 西方和日本现代绘画色彩语言的强势影响 | 第37-42页 |
| 一、“西学东渐”与传统色彩观的转变 | 第37-38页 |
| 二、东、西方绘画色彩的现代融合 | 第38-42页 |
| 第三节 民间绘画色彩语言的现代境遇 | 第42-47页 |
| 一、民间绘画赋色的随“意” | 第42-44页 |
| 二、民间绘画随“意”赋彩的现代启示 | 第44-47页 |
| 第三章 工笔重彩画笔线语言的现代创新 | 第47-56页 |
| 第一节 线的价值：现代工笔重彩对传统造型语言的继承 | 第47-50页 |
| 一、传统工笔重彩画的造型语言 | 第47页 |
| 二、现代工笔重彩画对传统的挖掘与吸收 | 第47-50页 |
| 第二节 现代工笔重彩画笔线语言的弱化 | 第50-53页 |
| 一、现代与传统语言的差异 | 第50-51页 |
| 二、现代平面构成与新造型语言的创建 | 第51-53页 |
| 第三节 “线的消失”：现代没骨重彩 | 第53-56页 |
| 一、传统绘画中的没骨技法 | 第53-54页 |
| 二、现代工笔重彩的没骨技法 | 第54-56页 |
| 第四章 现代工笔重彩画语言与“制作”艺术的呈现 | 第56-64页 |
| 第一节 “制作”问题的凸显 | 第56-59页 |
| 一、现代工笔重彩画语言的“制作”性 | 第56页 |
| 二、“制作”与“创作” | 第56-59页 |
| 第二节 “制作”的争议：由全国美展获奖作品引发的讨论 | 第59-64页 |
| 一、“制作”性作品的崛起 | 第59-61页 |
| 二、关于标准的讨论 | 第61-64页 |
| 结语 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-69页 |
| 在校期间发表旳论文、科研成果等 | 第69-70页 |
| 致谢 | 第70页 |
