“永嘉杂剧”遗音研究--以《九宫大成》留载宋代“永嘉杂剧”38支曲牌为例
| 致谢 | 第1-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 插图和附表清单 | 第9-12页 |
| 引言 | 第12-14页 |
| 1 “永嘉杂剧”的起源及其历史演变 | 第14-20页 |
| ·永嘉杂剧的产生 | 第14-16页 |
| ·产生时间 | 第14-15页 |
| ·产生地点 | 第15-16页 |
| ·传播情形 | 第16页 |
| ·元代以后南戏的发展 | 第16-20页 |
| ·元代南戏的发展 | 第16-17页 |
| ·元代南戏的存佚情况 | 第17-18页 |
| ·明代及以后南戏的发展 | 第18-20页 |
| 2 “永嘉杂剧”遗音研究现状与本论文研究 | 第20-24页 |
| ·“永嘉杂剧”遗音研究现状 | 第20-22页 |
| ·昆曲中的“永嘉杂剧”遗音研究 | 第20页 |
| ·福建莆仙戏中的“永嘉杂剧”遗音研究 | 第20-22页 |
| ·泉州梨园戏中的“永嘉杂剧”遗音研究 | 第22页 |
| ·本论文研究的“永嘉杂剧”遗音 | 第22-24页 |
| 3 《九宫大成》留载“永嘉杂剧”曲牌遗音的情况 | 第24-40页 |
| ·《张协状元》三曲牌 | 第24-26页 |
| ·《王焕》七曲牌 | 第26-28页 |
| ·《陈巡检梅岭失妻》十八曲牌 | 第28-35页 |
| ·《王魁》四曲牌 | 第35-36页 |
| ·《分镜记》六曲牌 | 第36-40页 |
| 4 遗音分析 | 第40-78页 |
| ·《张协状元》三曲牌 | 第40-44页 |
| ·戏目考证 | 第40-41页 |
| ·基本音乐形态(音阶、调式、节拍节奏、句式结构) | 第41-42页 |
| ·曲牌个例分析 | 第42-44页 |
| ·《王焕》七曲牌 | 第44-53页 |
| ·戏目考证 | 第44-45页 |
| ·基本音乐形态(音阶、调式、节拍节奏、句式结构) | 第45-47页 |
| ·曲牌个例分析 | 第47-53页 |
| ·《梅岭记》十八曲牌 | 第53-66页 |
| ·戏目考证 | 第53-54页 |
| ·基本音乐形态(音阶、调式、节拍节奏、句式结构) | 第54-58页 |
| ·曲牌个例分析 | 第58-66页 |
| ·《王魁》四曲牌 | 第66-72页 |
| ·戏目考证 | 第66-67页 |
| ·基本音乐形态(音阶、调式、节拍节奏、句式结构) | 第67-68页 |
| ·曲牌个例分析 | 第68-72页 |
| ·《分镜记》六曲牌 | 第72-78页 |
| ·戏目考证 | 第72-73页 |
| ·基本音乐形态(音阶、调式、节拍节奏、句式结构) | 第73-74页 |
| ·曲牌个例分析 | 第74-78页 |
| 5 结论 | 第78-86页 |
| ·调名与调高 | 第78-79页 |
| ·音阶 | 第79-81页 |
| ·调式 | 第81-82页 |
| ·节奏 | 第82-83页 |
| ·结构特点 | 第83-86页 |
| 参考文献 | 第86-91页 |
| 作者简历 | 第91页 |
