| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第1章 元代多“涉梦杂剧”的原因 | 第8-15页 |
| ·文化渊源 | 第8-10页 |
| ·特定社会历史背景的必然结果 | 第10-11页 |
| ·传统尚奇审美情趣及市民娱乐需要的必然发展 | 第11-13页 |
| ·杂剧结构情节发展需要、舞台效果及作家本身因素 | 第13-15页 |
| 第2章 梦戏在元杂剧中的分布及使用情况 | 第15-21页 |
| ·爱情婚姻剧中的涉梦戏 | 第15-16页 |
| ·社会剧中的涉梦戏 | 第16-17页 |
| ·历史剧中的涉梦戏 | 第17-18页 |
| ·公案剧中的涉梦戏 | 第18-19页 |
| ·神仙道化剧中的涉梦戏 | 第19-21页 |
| 第3章 元杂剧涉梦戏分类 | 第21-26页 |
| ·预兆型 | 第21-22页 |
| ·托梦型 | 第22-23页 |
| ·鬼魂托梦 | 第22页 |
| ·神灵托梦 | 第22-23页 |
| ·度脱型 | 第23-24页 |
| ·转换时空型 | 第24页 |
| ·因思成梦型 | 第24-25页 |
| ·真幻混同型 | 第25-26页 |
| 第4章 涉梦戏在元杂剧中的功能 | 第26-33页 |
| ·塑造形象、刻划性格 | 第26-28页 |
| ·通过人物梦中的语言、动作，刻划人物性格 | 第26-27页 |
| ·通过梦中人物心理刻划人物性格 | 第27-28页 |
| ·通过梦中细节描写，刻划人物性格 | 第28页 |
| ·通过梦戏点明及深化主题 | 第28-29页 |
| ·结合梦境抒发感情、渲染气氛、创造意境 | 第29-30页 |
| ·严谨密实的结构艺术 | 第30-33页 |
| ·开场 | 第30-31页 |
| ·结局 | 第31-32页 |
| ·节奏和场面 | 第32-33页 |
| 第5章 元杂剧涉梦戏的总体特征 | 第33-39页 |
| ·虚幻性、怪诞性、神奇性 | 第33-34页 |
| ·多与宗教、鬼神妖相关联 | 第34-36页 |
| ·梦与宗教 | 第34-35页 |
| ·梦与鬼、神、妖 | 第35-36页 |
| ·象征性及寓言化倾向 | 第36-39页 |
| 第6章 元杂剧涉梦戏对明清戏曲影响 | 第39-45页 |
| ·继承 | 第39-40页 |
| ·涉梦戏类型齐备 | 第39页 |
| ·涉梦戏数量繁多 | 第39-40页 |
| ·发展 | 第40-45页 |
| ·出现了一大批优秀涉梦作品 | 第40-42页 |
| ·对梦戏中科介、宾白等更加重视，心理描写更为细腻、深入 | 第42-44页 |
| ·出现了一批才华横溢的女性作者的写梦作品 | 第44-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 后记 | 第48-49页 |