| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 一、选题的目的和意义 | 第8页 |
| (一) 与前人的研究相比，着眼点不同 | 第8页 |
| (二) 国内外对此课题研究的空缺 | 第8页 |
| 二、国内外相关课题研究情况 | 第8-9页 |
| 三、本论文所运用的研究方法 | 第9页 |
| 四、柴科夫斯基的生平与创作概况 | 第9-12页 |
| 第一章 柴科夫斯基创作的社会历史背景与创作观念 | 第12-19页 |
| 第一节 柴科夫斯基创作的社会历史背景及其对创作观念的影响 | 第12-13页 |
| 第二节 俄罗斯民族文化及民间音乐元素对柴科夫斯基作品的渗透 | 第13-19页 |
| 一、俄罗斯民族文化对柴科夫斯基作品的渗透 | 第13-14页 |
| 二、民间音乐元素对柴科夫斯基作品的渗透 | 第14-19页 |
| (一) 丰富的俄罗斯民间音乐 | 第15-17页 |
| (二) 民间音乐的旋律对柴科夫斯基作品的渗透 | 第17-18页 |
| (三) 民间音乐的调式和节奏节拍对柴科夫斯基作品的渗透 | 第18-19页 |
| 第二章 柴科夫斯基器乐作品中的民歌 | 第19-24页 |
| 第一节 柴科夫斯基器乐作品中民歌运用情况概述 | 第19-22页 |
| 一、柴科夫斯基的器乐作品 | 第19页 |
| 二、柴科夫斯基运用民歌的器乐作品 | 第19-20页 |
| 三、柴科夫斯基器乐作品中运用民歌的方法 | 第20-22页 |
| (一) 直接引用 | 第20-21页 |
| (二) 间接引用 | 第21-22页 |
| 第二节 柴科夫斯基作品中的民歌来源及特点 | 第22-24页 |
| 一、歌曲源泉 | 第22-23页 |
| 二、民歌性格 | 第23-24页 |
| 第三章 柴科夫斯基器乐作品中民歌运用实例分析 | 第24-69页 |
| 第一节 《第一交响曲》—《花儿红了》 | 第24-28页 |
| 第二节 《第二交响曲》 | 第28-42页 |
| 一、第一乐章—《沿着伏尔加母亲河顺流而下》 | 第29-32页 |
| 二、第二乐章—《纺织姑娘》 | 第32-34页 |
| 三、第四乐章—乌克兰民歌《仙鹤》 | 第34-42页 |
| 第三节 《第四交响曲》—《一棵白桦树站在田野》 | 第42-48页 |
| 第四节 《第一弦乐四重奏》—《瓦尼亚坐在沙发上》 | 第48-53页 |
| 第五节 《第一钢琴协奏曲》 | 第53-58页 |
| 一、第一乐章—乌克兰民谣 | 第54-55页 |
| 二、第二乐章—《我们必须游戏、跳舞和欢笑》 | 第55-56页 |
| 三、第三乐章—《伊万卡，快来唱春歌》 | 第56-58页 |
| 第六节 《1812年序曲》—《在大门旁》 | 第58-61页 |
| 第七节 《弦乐小夜曲》—《在牧场上》、《在绿色苹果树下》 | 第61-65页 |
| 第八节 柴科夫斯基运用民歌的特点 | 第65-69页 |
| 一、深化民歌的抒情性 | 第65-66页 |
| 二、民歌的交响性发展 | 第66-67页 |
| 三、将民歌音调与自己特有的音调相结合 | 第67-69页 |
| 第四章 柴科夫斯基与“强力集团”作曲家运用民歌情况比较 | 第69-77页 |
| 第一节 “强力集团”及其创作观念 | 第69-70页 |
| 第二节 柴科夫斯基在运用民歌方面与“强力集团”作曲家之共同点 | 第70-74页 |
| 一、俄罗斯民族主义原则 | 第71-72页 |
| 二、面向民间创作的原则 | 第72-73页 |
| 三、现实主义创作原则 | 第73-74页 |
| 第三节 柴科夫斯基在运用民歌方面与“强力集团”作曲家之不同点 | 第74-77页 |
| 一、立足本土与面向世界 | 第74-75页 |
| 二、题材之不同 | 第75页 |
| 三、对待外来音乐及创作手法之不同 | 第75-77页 |
| 第五章 柴科夫斯基运用民歌的音乐创作对俄罗斯民族音乐的影响及其历史地位(结论) | 第77-79页 |
| 第一节 19世纪俄罗斯民族主义音乐 | 第77页 |
| 第二节 柴科夫斯基民族主义音乐创作的历史价值 | 第77-79页 |
| 参考文献 | 第79-83页 |
| 一、中文参考文献 | 第79-82页 |
| 二、英文参考文献 | 第82-83页 |
| 附录一: 民歌原型 | 第83-87页 |
| 附录二: 图示索引 | 第87-88页 |
| 附录三: 谱例索引 | 第88-89页 |
| 致谢 | 第89页 |
