| 中文摘要 | 第1页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| KEY WORDS | 第4-5页 |
| 绪论 | 第5-8页 |
| 一、有关音响型电子音乐 | 第5-6页 |
| 二、有关复调思维 | 第6-7页 |
| 三、有关音响型电子音乐中的复调思维 | 第7-8页 |
| 第一章 复调思维在音色中的体现 | 第8-16页 |
| 第一节 对抗性在音色中的体现 | 第8-11页 |
| 1、同源音色的两极化处理 | 第8-10页 |
| 2、异质音色的叠置 | 第10-11页 |
| 第二节 互补性在音色中的体现 | 第11-16页 |
| 1、“动态”音色与“静态”音色 | 第12-13页 |
| 2、“显性”音色与“隐性”音色 | 第13页 |
| 3、“高频”音色与“低频”音色 | 第13-14页 |
| 4、“乐音”音色与“噪音”音色 | 第14-16页 |
| 第二章 复调思维在音响形态中的体现 | 第16-24页 |
| 第一节音响素材形态的差异性 | 第16-18页 |
| 第二节多重空间的节奏特征 | 第18-20页 |
| 第三节声部独立性的体现 | 第20-24页 |
| 1、音响形态的分离特征 | 第20-21页 |
| 2、声部间的时域分离特征 | 第21-22页 |
| 3、声道间的分离性 | 第22-24页 |
| 第三章 作品《COULEURS DU TEMPS》之分析 | 第24-31页 |
| 一、作品简介 | 第24-25页 |
| 二、“对立统一”的音色布局 | 第25-26页 |
| 三、音响形态的双线条发展 | 第26-28页 |
| 四、从“二声部”到“单声部”的织体发展途径 | 第28-31页 |
| 结语 | 第31-32页 |
| 主要参考书目及文献 | 第32-33页 |
| 后记 | 第33-34页 |
| 附录1 | 第34-36页 |
| 附录2 | 第36页 |