| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-12页 |
| 第一章 革命的延安与美术的使命 | 第12-22页 |
| ·毛泽东美术观念的转变:从幻影到武器 | 第12-15页 |
| ·延安美术方案的制定和执行 | 第15-22页 |
| ·延安美术方案的形成 | 第15-19页 |
| ·山水缺席下延安美术实践的意义 | 第19-22页 |
| 第二章 苏醒的中国与堂皇的图式 | 第22-48页 |
| ·山水画审美精神的“大雅”取向 | 第22-34页 |
| ·山水、山水画山水诗 | 第23-26页 |
| ·“大俗”与“大雅”的山水图式解析 | 第26-32页 |
| ·毛泽东崇拜和国家形象塑造 | 第32-34页 |
| ·革命圣地山水画的笔墨方式 | 第34-39页 |
| ·“新农村”及工业化题材山水画中的乌托邦情结 | 第39-45页 |
| ·献给毛泽东主席的山水画 | 第45-48页 |
| 第三章 沸腾的神州与火红的山水 | 第48-59页 |
| ·文革美术的中心观念及表述方式 | 第49-51页 |
| ·工农兵、英雄与山水仪礼 | 第51-55页 |
| ·毛时代的知识分子与美术教育的规训法则 | 第55-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 图目 | 第61-71页 |
| 参考文献 | 第71-76页 |
| 附录 | 第76-77页 |
| 后记 | 第77-78页 |
| 原创性声明 | 第78页 |