罗西尼三首花腔女中音咏叹调的演唱风格研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 花腔女中音综述 | 第10-14页 |
| （一） 女中音与花腔女中音 | 第10-12页 |
| 1. 女中音声部的发展 | 第10页 |
| 2. 花腔女中音的形成 | 第10-11页 |
| 3. 花腔女中音的界定 | 第11-12页 |
| （二） 花腔女中音的特点 | 第12-14页 |
| 1. 花腔女中音的声部特征与演唱风格 | 第12页 |
| 2. 花腔女中音声部的艺术价值 | 第12-14页 |
| 第二章 罗西尼及其歌剧创作 | 第14-19页 |
| （一） 伟大的意大利歌剧大师——罗西尼 | 第14-15页 |
| 1. 罗西尼的生活时代背景 | 第14-15页 |
| 2. 罗西尼的创作阶段与作品简介 | 第15页 |
| （二） 罗西尼歌剧的音乐特征 | 第15-19页 |
| 1. 浪漫主义的音乐风格 | 第15-16页 |
| 2. 罗西尼歌剧的音乐与戏剧性互动 | 第16-17页 |
| 3. 罗西尼作品的创作理念 | 第17-19页 |
| 第三章 罗西尼三首花腔女中音咏叹调的创作特征 | 第19-26页 |
| （一） 三部歌剧的特质 | 第19-22页 |
| 1. 《塞维里亚的理发师》 | 第19-20页 |
| 2. 《意大利女郎在阿尔及尔》 | 第20-21页 |
| 3. 《坦克雷迪》 | 第21-22页 |
| （二） 人物形象与角色塑造 | 第22-23页 |
| 1. 罗西娜的角色分析 | 第22页 |
| 2. 伊沙贝拉的角色分析 | 第22-23页 |
| 3. 坦克雷迪的角色分析 | 第23页 |
| （三） 歌词与音乐 | 第23-26页 |
| 1. 《美妙的歌声随风飘荡》 | 第23-24页 |
| 2. 《残酷命运》 | 第24页 |
| 3. 《我充满激情》 | 第24-26页 |
| 第四章 三首花腔女中音咏叹调的演唱风格与诠释 | 第26-38页 |
| （一） 三首咏叹调的曲式分析 | 第26-29页 |
| 1. 《美妙的歌声随风飘荡》 | 第26-27页 |
| 2. 《残酷命运》 | 第27-28页 |
| 3. 《我充满激情》 | 第28-29页 |
| （二） 三首咏叹调的花腔旋律特点 | 第29-33页 |
| 1. 《美妙的歌声随风飘荡》 | 第29-31页 |
| 2. 《残酷命运》 | 第31-32页 |
| 3. 《我充满激情》 | 第32-33页 |
| （三） 作品的诠释与情感表达 | 第33-38页 |
| 1. 《美妙的歌声随风飘荡》 | 第33-35页 |
| 2. 《残酷命运》 | 第35页 |
| 3. 《我充满激情》 | 第35-38页 |
| 结论 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 附录 | 第40-62页 |
| 后记 | 第62页 |
