| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 1 引言 | 第7-8页 |
| 2 杜琪峰创作历程 | 第8-28页 |
| ·初期阶段 | 第9-14页 |
| ·银河印象阶段 | 第14-24页 |
| ·初识银河映像 | 第14-15页 |
| ·各种风格的尝试 | 第15-21页 |
| ·艺术和商业间的游走 | 第21-24页 |
| ·当下阶段 | 第24-28页 |
| 3 杜琪峰电影的剧作读解 | 第28-40页 |
| ·“扑朔迷离”的情节技巧 | 第28-33页 |
| ·“张弛有度”的剧作节奏 | 第33-34页 |
| ·“黑白不分”的角色设置 | 第34-40页 |
| ·“简单与低调并重”的男性角色 | 第35-37页 |
| ·“独立与执着共存”的女性角色 | 第37-40页 |
| 4 杜琪峰电影的文化读解 | 第40-52页 |
| ·“香港电影的全面解构”——杜琪峰电影的后现代主义色彩 | 第40-42页 |
| ·“英雄形象的消解”——对传统的解构 | 第40-41页 |
| ·“对传统叙事的挑战”——断裂的叙述 | 第41-42页 |
| ·“时空的拼接和多重读解”——时间的消解 | 第42页 |
| ·“人生即是偶然”——杜琪峰电影的存在主义彩色 | 第42-44页 |
| ·“多重人格的书写”——杜琪峰电影的精神分析色彩 | 第44-49页 |
| ·“人生的绝望与荒诞”——杜琪峰电影中的黑色幽默 | 第49-50页 |
| ·“忠、孝、礼、义、信”——杜琪峰电影中儒家思想 | 第50-52页 |
| 5 杜琪峰电影导演风格和艺术表现方法读解 | 第52-74页 |
| ·“杜氏风格”的叙事特征 | 第52-57页 |
| ·“多线并进，大气磅礴”——的叙事特点 | 第53-54页 |
| ·驾轻就熟的重复手法 | 第54-55页 |
| ·“大礼不辞小让，细节决定人物” | 第55-56页 |
| ·戏剧与电影的转换 | 第56-57页 |
| ·视点置换原理的运用 | 第57-64页 |
| ·韵律下的场面调度 | 第64-67页 |
| ·符号般的物件 | 第67-68页 |
| ·阴郁的色彩和布景 | 第68-70页 |
| ·扣人心弦的节奏和剪辑技巧 | 第70-71页 |
| ·御用演员的选用 | 第71-72页 |
| ·本章小结 | 第72-74页 |
| 6 杜琪峰电影的影响力 | 第74-76页 |
| 致谢 | 第76-77页 |
| 参考文献 | 第77-79页 |
| 附录 | 第79-82页 |
| A. 杜琪峰电影创作年表 | 第79-82页 |
| B. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第82页 |