| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 1 绪论 | 第7-16页 |
| ·选题背景 | 第7页 |
| ·选题的目的和意义 | 第7-9页 |
| ·本文研究的目的 | 第7-8页 |
| ·本文研究的意义 | 第8-9页 |
| ·文献述评 | 第9-14页 |
| ·国外研究现状综述 | 第9-11页 |
| ·国内研究现状综述 | 第11-14页 |
| ·论文框架设置 | 第14页 |
| ·研究的创新之处 | 第14-16页 |
| 2 纪录片的“真实”与“虚拟” | 第16-21页 |
| ·纪录片的定义：对纪录片本体属性的探究 | 第16-17页 |
| ·“纪实”不等同于“真实” | 第17-19页 |
| ·纪录片中的“虚拟”——通向真实的另一条道路 | 第19-21页 |
| 3 虚拟—纪实—再虚拟：纪录片中虚拟影像的发展 | 第21-36页 |
| ·纪录片中虚拟影像的理论溯源 | 第21-23页 |
| ·纪录片中虚拟影像的范畴界定 | 第23-27页 |
| ·技术层面的创真虚拟影像 | 第23-25页 |
| ·艺术层面的仿真虚拟影像 | 第25-27页 |
| ·纪录片中虚拟影像的功能特性 | 第27-31页 |
| ·重现真实性 | 第27-28页 |
| ·表达创造性 | 第28-29页 |
| ·视觉娱乐性 | 第29-31页 |
| ·纪录片中虚拟影像的发展轨迹 | 第31-36页 |
| ·弗拉哈迪时期：虚拟影像与纪实影像的同生 | 第31-32页 |
| ·真实电影时期：虚拟影像与纪实影像的分离 | 第32-33页 |
| ·新纪录片时期：虚拟影像与纪实影像的融合 | 第33-36页 |
| 4 颠覆与重构：纪录片真实观的衍变之路 | 第36-49页 |
| ·纪录片真实观的历史流变 | 第36-41页 |
| ·“浪漫主义诗意”的真实：弗拉哈迪和“北方的纳努克” | 第36-37页 |
| ·“创造性处理”的真实：格里尔逊模式 | 第37页 |
| ·“镜头记录式”的真实：吉加维尔托夫和“电影眼睛” | 第37-38页 |
| ·“参与式真实”和“直接式真实”：真实电影与直接电影 | 第38-40页 |
| ·“超越表象的真实”：新纪录电影 | 第40-41页 |
| ·虚拟影像对传统真实美学的颠覆与重构 | 第41-44页 |
| ·巴赞的“影像本体论”和克拉考尔的“物质现实复原论” | 第41-42页 |
| ·“虚拟美学”：数字虚拟影像的创真现实 | 第42-44页 |
| ·对纪录片真实观的再认识 | 第44-49页 |
| ·创作主体选择的真实 | 第44-46页 |
| ·纪录文本层面的真实 | 第46-47页 |
| ·观者客体感受的真实 | 第47-49页 |
| 5 结语 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 附录 | 第54页 |
