| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-12页 |
| 1.1 选题意义 | 第10页 |
| 1.2 潜意识图像设计的前景 | 第10-12页 |
| 1.2.1 当代图像的独立于融合 | 第10-11页 |
| 1.2.2 潜意识图像在设计中的特性 | 第11-12页 |
| 第二章 意识图像的理论相关性 | 第12-19页 |
| 2.1 形与意 | 第12-14页 |
| 2.1.1 物质形象与精神形象 | 第12页 |
| 2.1.2 唯心到唯物 | 第12-13页 |
| 2.1.3 图像中意识形态的表达 | 第13-14页 |
| 2.2 潜意识图像的概念 | 第14-16页 |
| 2.2.1 潜意识的概念 | 第14页 |
| 2.2.2 图像与潜意识图像 | 第14-15页 |
| 2.2.3 潜意识在视觉传达中的特点 | 第15-16页 |
| 2.3 图形图像的形而上 | 第16-17页 |
| 2.4 当代图像的特点 | 第17-19页 |
| 2.4.1 从文字到图像、从图像到影像 | 第17页 |
| 2.4.2 图像的解构主义 | 第17-19页 |
| 第三章 潜意识于视觉图像实践中的可行性 | 第19-29页 |
| 3.1 艺术史中的体现 | 第19-24页 |
| 3.1.1 早起的萌芽、古典主义的抑制、现代主义的发展 | 第19-20页 |
| 3.1.2 立体主义、德国表现主义与未来主义 | 第20-21页 |
| 3.1.3 佛洛依德精神分析与达达、超现实主义 | 第21-23页 |
| 3.1.4 二战之后的抽象表现主义与20世纪后期观念艺术 | 第23-24页 |
| 3.2 当代设计风格与品牌中的发展 | 第24-29页 |
| 3.2.1 从艺术到设计的转变 | 第24-25页 |
| 3.2.2 阿莱西的主观视觉个性 | 第25-26页 |
| 3.2.3 日本极简主义的客观视觉共性 | 第26-29页 |
| 第四章 符号与视觉心理 | 第29-36页 |
| 4.1 符号的特性 | 第29页 |
| 4.2 隐喻符号 | 第29-31页 |
| 4.2.1 感官隐喻符号 | 第30页 |
| 4.2.2 时间隐喻符号 | 第30页 |
| 4.2.3 象征隐喻符号 | 第30-31页 |
| 4.3 艺术符号的美学观念 | 第31-32页 |
| 4.4 视觉思维 | 第32-34页 |
| 4.4.1 直觉思维 | 第32页 |
| 4.4.2 反思思维 | 第32-34页 |
| 4.5 视觉错觉 | 第34-35页 |
| 4.6 符号化状态下的心里共鸣 | 第35-36页 |
| 第五章 潜意识视觉图像设计理念与方法 | 第36-45页 |
| 5.1 如何进行设计的前期调研 | 第36-40页 |
| 5.1.1 日常观察分析法 | 第36-37页 |
| 5.1.2 数据与案例分析法 | 第37-38页 |
| 5.1.3 头脑风暴 | 第38-40页 |
| 5.1.3.1 头脑风暴的基本理论与过程 | 第38-39页 |
| 5.1.3.2 共时性与历时性的引用 | 第39-40页 |
| 5.2 对形态分析的重要性 | 第40-41页 |
| 5.2.1 形态的构成与转化 | 第40-41页 |
| 5.2.2 语意的概念 | 第41页 |
| 5.3 潜意识设计心理 | 第41-45页 |
| 5.3.1 设计心理学中对潜意识设计的定位 | 第41-42页 |
| 5.3.2 情感化的潜意识设计 | 第42-43页 |
| 5.3.3 对“情结”设计 | 第43-45页 |
| 第六章 潜意识视觉图像设计的分类与应用 | 第45-53页 |
| 6.1 趣味性 | 第45-46页 |
| 6.2 为错误设计 | 第46-48页 |
| 6.2.1 过错的避免与修正 | 第46页 |
| 6.2.2 失误也可以有趣 | 第46-47页 |
| 6.2.3 外界也会有错误 | 第47-48页 |
| 6.3 导向设计 | 第48-49页 |
| 6.4 “丑”的设计 | 第49-50页 |
| 6.5 扁平化 | 第50-51页 |
| 6.6 功能性弱化 | 第51页 |
| 6.7 再设计 | 第51-53页 |
| 结论 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 附件 | 第56-65页 |