| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 第一节 选题背景和意义 | 第7-8页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第8-10页 |
| 一、网络自制综艺节目国内外研究现状 | 第8-9页 |
| 二、国内外网络自制综艺节目“泛娱乐化”研究 | 第9-10页 |
| 第三节 研究方法与创新 | 第10-11页 |
| 一、研究方法 | 第10页 |
| 二、创新之处 | 第10-11页 |
| 第一章 网络自制综艺节目的发展现状 | 第11-17页 |
| 第一节 网络自制综艺节目出现的原因 | 第11-12页 |
| 第二节 网络自制综艺节目的发展历程 | 第12-17页 |
| 一、初露锋芒(2007年—2012年) | 第12-13页 |
| 二、风起云涌(2012年—2013年) | 第13页 |
| 三、自制元年(2014年—2015年) | 第13-14页 |
| 四、井喷之势(2016年至今) | 第14-17页 |
| 第二章 《火星情报局》的节目设置 | 第17-30页 |
| 第一节 节目设置的仪式性 | 第17-22页 |
| 一、场景：欧洲元老院议事模式 | 第17-18页 |
| 二、特工：加冕晋级助推仪式性 | 第18-19页 |
| 三、提案：开启娱乐风暴的钥匙 | 第19-22页 |
| 第二节 节目设置的全民性 | 第22-25页 |
| 一、主持人：具有代表性和相对权威性 | 第22页 |
| 二、角色：高话题性“全明星化”阵容 | 第22-23页 |
| 三、观众：弹幕加话题开辟“趣味现场” | 第23-25页 |
| 第三节 节目设置的颠覆性 | 第25-30页 |
| 一、话题言语的包容 | 第26-27页 |
| 二、段子文化的盛行 | 第27-29页 |
| 三、节目边界的消解 | 第29-30页 |
| 第三章 《火星情报局》的节目定位 | 第30-36页 |
| 第一节 节目受众定位年轻化 | 第30-33页 |
| 一、年轻的受众群体 | 第30-31页 |
| 二、受众的审美转型 | 第31-32页 |
| 三、受众的高度黏合 | 第32-33页 |
| 第二节 节目目标主题的定位 | 第33-34页 |
| 第三节 节目目标风格的定位 | 第34-36页 |
| 第四章 《火星情报局》的节目营销 | 第36-46页 |
| 第一节 节目营销的多样化创新模式 | 第36-39页 |
| 一、碎片化的传播 | 第36-37页 |
| 二、新媒体的狂欢 | 第37-38页 |
| 三、多维度的吸纳 | 第38-39页 |
| 第二节 无所不在的艺术化广告植入 | 第39-42页 |
| 一、显隐相结合的创意广告形式 | 第39-40页 |
| 二、广告成为节目内容的一部分 | 第40-41页 |
| 三、台上台下多维度的广告营销 | 第41-42页 |
| 第三节 围绕“火星”IP打造产业链 | 第42-46页 |
| 一、“火星”影视 | 第42-44页 |
| 二、“火星”街道 | 第44-45页 |
| 三、“火星”音乐 | 第45-46页 |
| 第五章 对网络自制综艺节目“泛娱乐化”的反思与建议 | 第46-51页 |
| 第一节 对我国网络自制综艺节目的“泛娱乐化”反思 | 第46-47页 |
| 一、心理按摩的仪式化体验 | 第46页 |
| 二、心灵寄托的虚幻化追求 | 第46-47页 |
| 三、突破底线的愚乐化判断 | 第47页 |
| 第二节 对我国网络自制综艺节目未来发展的建议 | 第47-51页 |
| 一、自身：保持原创能力,娱乐与价值并存 | 第47-48页 |
| 二、受众：提高审美能力,填补审美化缺失 | 第48-49页 |
| 三、社会：加强监管能力,促进向审美转型 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56页 |