| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-18页 |
| 1.1 研究目的及意义 | 第8-9页 |
| 1.2 国内外研究综述 | 第9-13页 |
| 1.2.1 关于电视剧文化的研究 | 第9-10页 |
| 1.2.2 关于电视剧与社会文化变迁的研究 | 第10-11页 |
| 1.2.3 关于符号与民族形象传播的研究 | 第11-12页 |
| 1.2.4 关于福尔摩斯电视剧的研究 | 第12-13页 |
| 1.3 研究对象 | 第13-14页 |
| 1.4 研究方法 | 第14-16页 |
| 1.5 难点和创新点 | 第16-18页 |
| 1.5.1 难点:理论与实践 | 第16页 |
| 1.5.2 创新点:符号与意义 | 第16-18页 |
| 第二章 福尔摩斯电视剧概述 | 第18-24页 |
| 2.1 从经典小说到影视改编 | 第19-22页 |
| 2.2 二十一世纪的创造性改编 | 第22-24页 |
| 第三章 福尔摩斯电视剧中的人物符号 | 第24-32页 |
| 3.1 福尔摩斯形象的变迁 | 第24-29页 |
| 3.1.1 Jeremy Brett——严谨、理性的完美侦探 | 第24-26页 |
| 3.1.2 Benedict Cumberbatch——性感、时尚的“卷福” | 第26-29页 |
| 3.2 华生的形象变迁 | 第29-32页 |
| 3.2.1 助手 | 第29-30页 |
| 3.2.3 朋友 | 第30-32页 |
| 第四章 福尔摩斯电视剧中的性别符号 | 第32-40页 |
| 4.1 两性关系 | 第32-35页 |
| 4.1.1 典型的无性象征 | 第32-33页 |
| 4.1.2 被唤醒的异性恋 | 第33-35页 |
| 4.2 同性关系 | 第35-40页 |
| 4.2.1 挚友 | 第35-36页 |
| 4.2.2 羁绊 | 第36-40页 |
| 第五章 福尔摩斯电视剧中的器物符号 | 第40-48页 |
| 5.1 建筑文化 | 第40-44页 |
| 5.1.1 传统的英国风光 | 第40-42页 |
| 5.1.2 现代的都市风格 | 第42-44页 |
| 5.2 服饰文化 | 第44-48页 |
| 5.2.1 维多利亚时代的古典审美 | 第44-45页 |
| 5.2.2 酷不列颠时代的简约搭配 | 第45-48页 |
| 第六章 符号的意义 | 第48-54页 |
| 6.1 撒切尔主义与英国社会 | 第48-51页 |
| 6.1.1 崇尚科学,追求理性 | 第48-49页 |
| 6.1.2 科技的迅猛发展 | 第49-50页 |
| 6.1.3 性别与权力关系的变化 | 第50-51页 |
| 6.2 酷不列颠时期的英国社会 | 第51-54页 |
| 6.2.1 传统与现代的结合 | 第51-52页 |
| 6.2.2 差异与多元的交融 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-60页 |
| 致谢 | 第60页 |