| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-20页 |
| 1.1 研究背景及意义 | 第8-9页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第9页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第9-12页 |
| 1.2.1 国内外关于记忆及其书写的相关研究 | 第9-11页 |
| 1.2.2 国内外对是枝裕和电影的相关研究 | 第11-12页 |
| 1.3 是枝裕和艺术道路及电影的创作背景 | 第12-15页 |
| 1.3.1 是枝裕和艺术道路 | 第12-14页 |
| 1.3.2 是枝裕和电影的创作背景 | 第14-15页 |
| 1.4 记忆的本质内涵 | 第15-20页 |
| 1.4.1 哲学中对于记忆的诠释 | 第15-16页 |
| 1.4.2 认知心理学领域中记忆的内涵 | 第16-17页 |
| 1.4.3 社会视角下的记忆 | 第17-18页 |
| 1.4.4 文学范畴中的记忆 | 第18-20页 |
| 第2章 书写记忆:是枝裕和电影中的记忆主题 | 第20-28页 |
| 2.1 是枝裕和电影作品中的记忆分析 | 第20-22页 |
| 2.1.1 热衷于记忆属性的影片 | 第20-21页 |
| 2.1.2 用记忆串联了人物的情感与共同的认知 | 第21-22页 |
| 2.2 是枝裕和电影作品中的记忆主题 | 第22-28页 |
| 2.2.1 是枝裕和电影的形象性记忆主题 | 第23-24页 |
| 2.2.2 是枝裕和电影的抽象性记忆主题 | 第24-26页 |
| 2.2.3 是枝裕和电影的情绪性记忆主题 | 第26-28页 |
| 第3章 记忆书写:是枝裕和电影中记忆的叙事艺术 | 第28-35页 |
| 3.1 记忆作为角色与回顾性叙事方式 | 第28-30页 |
| 3.1.1 以角色的变化对记忆平缓展现 | 第28-29页 |
| 3.1.2 以角色所处的特定空间服务于记忆情感的抒发 | 第29-30页 |
| 3.2 记忆作为事件与碎片式叙事方式 | 第30-32页 |
| 3.2.1 散落的记忆碎片串联了个体的期盼 | 第30-31页 |
| 3.2.2 记忆碎片帮助影片人物关系重建 | 第31-32页 |
| 3.3 记忆作为情节与纪实性叙事方式 | 第32-35页 |
| 3.3.1 纪实性叙事方式促进了与观众记忆的融合 | 第32-33页 |
| 3.3.2 记忆书写承载了当代社会的现实文明 | 第33-35页 |
| 第4章 是枝裕和电影中记忆的审美特征 | 第35-42页 |
| 4.1 记忆社会性书写的综合性特征 | 第35-37页 |
| 4.1.1 复杂社会关系的记忆表达 | 第35-36页 |
| 4.1.2 都市社会现象的记忆拷问 | 第36-37页 |
| 4.2 记忆图示性书写的丰富性特征 | 第37-39页 |
| 4.2.1 重要物件记忆的图示性书写 | 第37页 |
| 4.2.2 多元场景展示的图示性书写 | 第37-38页 |
| 4.2.3 文化记忆的体验性书写 | 第38-39页 |
| 4.3 记忆体验性书写的含蓄性特征 | 第39-40页 |
| 4.3.1 记忆时光的体验性书写 | 第39-40页 |
| 4.4 记忆认知性书写的多样性特征 | 第40-42页 |
| 4.4.1 包容文化认知的书写 | 第40-41页 |
| 4.4.2 多重情感认知的记忆书写 | 第41-42页 |
| 结语 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |