在虚构与现实之间游走—埃罗尔·莫里斯纪录电影研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第1章 创作源起与风格形成 | 第12-16页 |
| 1.1 埃罗尔·莫里斯的个人经历 | 第12-13页 |
| 1.1.1 文理兼修的学习经历 | 第12-13页 |
| 1.1.2 商业广告与纪录片的融合 | 第13页 |
| 1.2 埃罗尔·莫里斯风格形成的语境 | 第13-16页 |
| 1.2.1 对直接电影的反叛 | 第14页 |
| 1.2.2 新纪录电影的真实观 | 第14-15页 |
| 1.2.3 新德国电影的影响 | 第15-16页 |
| 第2章 记录对象与关注主题 | 第16-30页 |
| 2.1 埃罗尔·莫里斯的创作历程 | 第16-17页 |
| 2.1.1 早期的社会题材 | 第16-17页 |
| 2.1.2 由社会题材转向政治人物 | 第17页 |
| 2.2 复杂的哲学思维 | 第17-22页 |
| 2.2.1 探索人的主观性 | 第18-20页 |
| 2.2.2 人类知识的局限性 | 第20-21页 |
| 2.2.3 关于死亡和不可控的悲观主题 | 第21-22页 |
| 2.3 怜悯和讽刺 | 第22-25页 |
| 2.3.1 对个体的怜悯和同情 | 第22-23页 |
| 2.3.2 强烈的反讽意味 | 第23-25页 |
| 2.4 探索真实 | 第25-30页 |
| 2.4.1 调查事件真相 | 第25-26页 |
| 2.4.2 对历史的追问 | 第26-27页 |
| 2.4.3 对丑恶的揭露 | 第27-28页 |
| 2.4.4 丰富的纪录手段阐释科学 | 第28-30页 |
| 第3章 叙事结构与叙事视角 | 第30-39页 |
| 3.1 非线性叙事 | 第30-33页 |
| 3.1.1 叙事的自由落体 | 第30-31页 |
| 3.1.2 叙事线索的中断 | 第31-32页 |
| 3.1.3 设置悬念 | 第32-33页 |
| 3.2 复杂中存在着联系 | 第33-36页 |
| 3.2.1 象征性事物 | 第33-34页 |
| 3.2.2 隐喻的表达 | 第34-35页 |
| 3.2.3 隐藏的联系 | 第35-36页 |
| 3.3 叙事视角 | 第36-39页 |
| 3.3.1 单一视角叙事 | 第36-37页 |
| 3.3.2 多视角叙事 | 第37-39页 |
| 第4章 访问技巧与视听奇观 | 第39-55页 |
| 4.1 独特的采访方式 | 第39-43页 |
| 4.1.1 避免刻意的准备 | 第39-40页 |
| 4.1.2 一针见血的提问 | 第40-41页 |
| 4.1.3 眼神交流——“恐怖采访机” | 第41-42页 |
| 4.1.4 超级采访机 | 第42-43页 |
| 4.2 超越写实的摄影 | 第43-47页 |
| 4.2.1 特写镜头 | 第43-45页 |
| 4.2.2 多种角度摄影 | 第45-46页 |
| 4.2.3 精致的布光 | 第46-47页 |
| 4.3 多种元素的拼贴 | 第47-49页 |
| 4.4 生动的搬演 | 第49-52页 |
| 4.4.1 虚构手段侦破话语中的谎言 | 第49-50页 |
| 4.4.2 强化观众情绪 | 第50-51页 |
| 4.4.3 强烈的视觉冲击 | 第51-52页 |
| 4.5 具有表现力的听觉元素 | 第52-55页 |
| 4.5.1 声画结合参与叙事 | 第52-53页 |
| 4.5.2 简洁有力的音乐 | 第53-54页 |
| 4.5.3 独具特色的音响效果 | 第54-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第59页 |
