跨界与交融--新世纪以来中国“新作家电影”研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 第1章 作家电影：历史渊源与当代现状 | 第12-22页 |
| 1.1 产生的背景及原因 | 第12-18页 |
| 1.1.1 文学与电影的关系 | 第12-14页 |
| 1.1.2 法国“左岸派”作家电影的历史影响 | 第14-15页 |
| 1.1.3 作家的表达诉求 | 第15-16页 |
| 1.1.4 现今中国电影市场吸引作家跨界 | 第16-18页 |
| 1.2 新世纪中国“新作家电影”之“新”意 | 第18-22页 |
| 1.2.1 狭义的概念 | 第18-19页 |
| 1.2.2 不同的创作性质 | 第19-20页 |
| 1.2.3 不同的创作方式 | 第20-21页 |
| 1.2.4 从艺术电影到商业电影 | 第21-22页 |
| 第2章 文学与电影：两种不同的思维方式与叙述方式 | 第22-34页 |
| 2.1 文学思维与电影思维 | 第22-24页 |
| 2.1.1 文学思维与电影思维的特性 | 第22-23页 |
| 2.1.2 文学思维与电影思维互相影响的表现 | 第23-24页 |
| 2.2 文学与电影的交融 | 第24-30页 |
| 2.2.1 形象转化的依据 | 第25-26页 |
| 2.2.2 文字描写到视听展示 | 第26-27页 |
| 2.2.3 声音从间接到直接感受 | 第27-29页 |
| 2.2.4 文学中的修辞和电影中的修辞 | 第29-30页 |
| 2.3 文学与电影的差异 | 第30-34页 |
| 2.3.1 文学形象与电影形象 | 第30-31页 |
| 2.3.2 心理活动和精神世界的表达 | 第31-32页 |
| 2.3.3 时间和空间 | 第32-34页 |
| 第3章 “新作家电影”的文学性与电影性 | 第34-43页 |
| 3.1 “新作家电影”的构成 | 第34-38页 |
| 3.1.1 类型与反类型 | 第34-35页 |
| 3.1.2 作者电影与商业电影 | 第35-36页 |
| 3.1.3 院线电影与独立电影 | 第36-37页 |
| 3.1.4 学院派导演作家与非学院派作家导演 | 第37-38页 |
| 3.2 文学思维与电影思维的独立统一性 | 第38-40页 |
| 3.3 文学构思与电影构思的比重不同 | 第40-43页 |
| 第4章 文学影响下的新作家导演的电影风格 | 第43-50页 |
| 4.1 题材选择 | 第43-44页 |
| 4.2 人物设置 | 第44-46页 |
| 4.3 主题呈现 | 第46-47页 |
| 4.4 叙事结构 | 第47-48页 |
| 4.5 修辞手法 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 附录 | 第53-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第57页 |
