| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 第一章 轧筝及舞钢轧筝的历史与源流 | 第14-30页 |
| ·轧筝的界定 | 第14-15页 |
| ·轧筝名称 | 第14-15页 |
| ·轧筝形制 | 第15页 |
| ·轧筝定调 | 第15页 |
| ·古代文献中的轧筝记载 | 第15-18页 |
| ·“轧筝”的来源及其与“筝”、“筑”的关系 | 第15-16页 |
| ·有关轧筝记载的历史类文献 | 第16-18页 |
| ·有关轧筝记载的文学诗歌文献 | 第18页 |
| ·东亚视野下的轧筝流传 | 第18-27页 |
| ·江西明益庄王墓出土的轧筝乐俑、《宪宗行乐图》中的轧筝 | 第19-20页 |
| ·明代《佛母大孔雀明王经》中的轧筝 | 第20页 |
| ·唐代昭陵韦贵妃墓壁画《弹琴女伎图》中的轧筝 | 第20-21页 |
| ·明代王陵梁庄王墓轧筝乐佣 | 第21页 |
| ·山东搓琴 | 第21-22页 |
| ·广西壮族民间乐器“瓦琴” | 第22-23页 |
| ·福建莆田“文枕琴” | 第23-25页 |
| ·朝鲜、韩国“牙筝” | 第25-27页 |
| ·舞钢轧筝及其传人郭九洲 | 第27-30页 |
| 第二章 舞钢轧筝的基本调查 | 第30-38页 |
| ·舞钢的历史地理及其文艺概况 | 第30-31页 |
| ·舞钢轧筝的流传现状 | 第31-33页 |
| ·芮城博物馆藏八屏通景堆锦《郭子仪诞辰拜寿图》，（203CM*424CM） | 第31-32页 |
| ·大同金代徐龟壁画墓“侍女图” | 第32页 |
| ·雁北地区广灵县民间艺人演奏轧筝（瓦琴） | 第32页 |
| ·河津民间艺人张恩科老先生“河津说书”使用“轧筝”（抚琴） | 第32-33页 |
| ·舞钢轧筝的传承历史与现状 | 第33-38页 |
| 第三章 舞钢轧筝的音乐学研究 | 第38-66页 |
| ·舞钢轧筝的音乐形态分析 | 第38-50页 |
| ·舞钢轧筝的形制分析 | 第38-39页 |
| ·舞钢轧筝音响形态分析 | 第39-40页 |
| ·舞钢轧筝的音乐形态分析 | 第40-48页 |
| ·轧筝曲牌 | 第48-50页 |
| ·舞钢轧筝的表演形态分析 | 第50-54页 |
| ·舞钢轧筝的演奏方式 | 第50-51页 |
| ·舞钢轧筝的组合形态 | 第51-54页 |
| ·舞钢轧筝的音乐文化本体分析 | 第54-66页 |
| ·河南轧筝的音乐文化背景 | 第54-55页 |
| ·舞钢轧筝的传统曲目及其文化功能 | 第55-61页 |
| ·舞钢轧筝在新时代的创新 | 第61-66页 |
| 结语 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 致谢 | 第70-72页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第72-73页 |
