| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-15页 |
| 1.1 研究现状 | 第7-8页 |
| 1.2 研究意义 | 第8页 |
| 1.2.1 科学意义 | 第8页 |
| 1.2.2 实践意义 | 第8页 |
| 1.3 研究方法 | 第8-9页 |
| 1.3.1 文献研究法 | 第9页 |
| 1.3.2 内容分析法 | 第9页 |
| 1.3.3 比较研究法 | 第9页 |
| 1.3.4 调查法 | 第9页 |
| 1.4 电视栏目概况 | 第9-12页 |
| 1.4.1 《中国好声音》概况 | 第10页 |
| 1.4.2 《我是歌手》概况 | 第10-11页 |
| 1.4.3 《中国好歌曲》概况 | 第11-12页 |
| 1.5 流行音乐概况 | 第12-15页 |
| 1.5.1 通俗性 | 第13页 |
| 1.5.2 大众性 | 第13页 |
| 1.5.3 新奇性 | 第13-14页 |
| 1.5.4 商品性 | 第14页 |
| 1.5.5 娱乐性 | 第14页 |
| 1.5.6 快速更替性 | 第14-15页 |
| 2 中国歌唱类选秀节目的现状分析 | 第15-23页 |
| 2.1 准确的定位 | 第15-16页 |
| 2.1.1 注重主体性与选择性 | 第16页 |
| 2.1.2 注重“音乐”本位 | 第16页 |
| 2.2 精良的制作水准 | 第16-18页 |
| 2.2.1 巨大的耗资 | 第17页 |
| 2.2.2 精致的剪辑 | 第17-18页 |
| 2.3 公平新颖的节目模式 | 第18-20页 |
| 2.3.1 节目基本模式 | 第18-19页 |
| 2.3.2“突出音乐”模式的魅力 | 第19-20页 |
| 2.4 深厚的群众基础 | 第20-21页 |
| 2.5 持续不断的媒介宣传 | 第21-23页 |
| 2.5.1 官网 | 第21页 |
| 2.5.2 微博的力量 | 第21-23页 |
| 3 中国歌唱类选秀节目对我国当代流行音乐发展的影响 | 第23-36页 |
| 3.1 促使了音乐主题的生活化、故事化 | 第23-24页 |
| 3.2 促使了受众群体的专业化、多样化 | 第24-26页 |
| 3.2.1 受众群体的专业化——以《我是歌手》为例 | 第24-25页 |
| 3.2.2 受众群体的多样化——以《中国好声音》为例 | 第25-26页 |
| 3.3 推动了音乐内容的原创性发展 | 第26-32页 |
| 3.3.1 流行音乐材料的原创性发展——以《中国好歌曲》为例 | 第26-27页 |
| 3.3.1.1 歌词 | 第26-27页 |
| 3.3.1.2 旋律 | 第27页 |
| 3.3.2 流行音乐表现形式的原创性发展——以《我是歌手》为例 | 第27-31页 |
| 3.3.2.1 编曲及配器 | 第28-29页 |
| 3.3.2.2 表演者的二度创作 | 第29-30页 |
| 3.3.2.3 舞台效果 | 第30-31页 |
| 3.3.3 我国流行音乐原创性发展的不足之处 | 第31-32页 |
| 3.4 加强了中外流行音乐文化的交流与渗透 | 第32-36页 |
| 3.4.1 中外流行音乐风格的混搭 | 第32-33页 |
| 3.4.2 中外流行音乐发声方式的嫁接 | 第33-34页 |
| 3.4.3 传统唱法和通俗唱法的交织 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-38页 |
| 附录 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39页 |
