| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 研究背景 | 第8页 |
| 1.1.1 国产动画角色造型发展的需要 | 第8页 |
| 1.1.2 凤翔泥塑传播的需要 | 第8页 |
| 1.2 研究现状 | 第8-10页 |
| 1.2.1 国外研究现状 | 第8-9页 |
| 1.2.2 国内研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3 研究目的及意义 | 第10-11页 |
| 1.3.1 研究目的 | 第10-11页 |
| 1.3.2 研究意义 | 第11页 |
| 1.4 研究内容和方法 | 第11-13页 |
| 1.4.1 研究内容 | 第11-12页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第12-13页 |
| 1.5 研究的创新之处 | 第13-14页 |
| 2 动画角色造型的民间艺术语言分析 | 第14-28页 |
| 2.1 民间艺术元素中基本形和色彩与角色造型设计的关系 | 第16-20页 |
| 2.1.1 基本形和角色造型的关系 | 第16-18页 |
| 2.1.2 色彩和角色造型的关系 | 第18-20页 |
| 2.2 民间艺术对动画角色造型的影响 | 第20-25页 |
| 2.2.1 造型观念 | 第20-22页 |
| 2.2.2 线造型的独特方法 | 第22-24页 |
| 2.2.3 夸张与概括 | 第24-25页 |
| 2.3 当下国产动画角色造型设计的现状 | 第25-28页 |
| 3 凤翔泥塑的造型及美学特征研究 | 第28-52页 |
| 3.1 凤翔泥塑的艺术造型研究 | 第28-34页 |
| 3.1.1 凤翔泥塑的起源与分布 | 第28-29页 |
| 3.1.2 凤翔泥塑的民俗文化内涵 | 第29-30页 |
| 3.1.3 凤翔泥塑的制作工艺 | 第30-32页 |
| 3.1.4 作用与传播演变 | 第32-34页 |
| 3.2 凤翔泥塑的造型特征研究 | 第34-46页 |
| 3.2.1 形的元素 | 第37-40页 |
| 3.2.2 纹样元素 | 第40-44页 |
| 3.2.3 色彩元素 | 第44-46页 |
| 3.3 凤翔泥塑的美学特征研究 | 第46-52页 |
| 3.3.1 审美意识的形成 | 第47-49页 |
| 3.3.2 审美与装饰功能 | 第49-50页 |
| 3.3.3 审美图式 | 第50-52页 |
| 4 凤翔泥塑在动画角色造型中的创新设计 | 第52-68页 |
| 4.1 凤翔泥塑在动画角色设计中的创新性研究概述 | 第52-55页 |
| 4.1.1 基本形的创新性 | 第53-54页 |
| 4.1.2 色彩的创新性 | 第54页 |
| 4.1.3 纹样的创新性 | 第54-55页 |
| 4.2 “十二生肖”泥塑造型元素研究 | 第55-62页 |
| 4.2.1 造型上的形式美法则 | 第55-59页 |
| 4.2.2 造型元素特点 | 第59-61页 |
| 4.2.3 造型元素借鉴分析 | 第61-62页 |
| 4.3 “十二生肖”动画角色造型的创新性设计 | 第62-68页 |
| 5 凤翔泥塑的造型元素在动画短片“老鼠娶亲”中的创作实践 | 第68-80页 |
| 5.1 “老鼠娶亲”中的动画角色造型设计 | 第68-71页 |
| 5.1.1 角色定位 | 第68-70页 |
| 5.1.2 组形与识别体系的塑造 | 第70-71页 |
| 5.1.3 打破传统的色彩运用 | 第71页 |
| 5.2 毕业设计创作实践 | 第71-80页 |
| 5.2.1 设计来源 | 第71-72页 |
| 5.2.2 设计过程 | 第72-75页 |
| 5.2.3 设计成果的展示 | 第75-79页 |
| 5.2.4 可行性应用的现实意义 | 第79-80页 |
| 6 结论 | 第80-81页 |
| 6.1 总结 | 第80页 |
| 6.2 不足 | 第80-81页 |
| 参考文献 | 第81-84页 |
| 攻读学位期间发表文章 | 第84-86页 |
| 致谢 | 第86页 |