长清灵岩寺宋代彩塑罗汉像研究
| 中文摘要 | 第9-11页 |
| ABSTRACT | 第11-12页 |
| 第一章 绪论 | 第14-24页 |
| 第一节 选题的目的和意义 | 第14-16页 |
| 第二节 学术史回顾 | 第16-21页 |
| 第三节 研究方法 | 第21-24页 |
| 第二章 灵岩寺罗汉塑像产生的社会背景 | 第24-39页 |
| 第一节 禅宗信仰和北宋山东佛教 | 第24-30页 |
| 一 禅宗信仰 | 第24-27页 |
| 二 北宋时期山东地区的佛教 | 第27-30页 |
| 第二节 商品经济和审美俗趣 | 第30-34页 |
| 第三节 灵岩寺及其在北宋时期的佛事 | 第34-39页 |
| 一 灵岩寺的沿革与发展 | 第34-36页 |
| 二 灵岩寺北宋时期的佛事 | 第36-39页 |
| 第三章 灵岩寺罗汉像的本体形态研究 | 第39-83页 |
| 第一节 罗汉造像风格的流变 | 第39-46页 |
| 一 罗汉概念简介 | 第39-40页 |
| 二 罗汉形象流变 | 第40-46页 |
| 第二节 灵岩寺罗汉像的建造 | 第46-63页 |
| 一 罗汉的身份及事迹 | 第46-60页 |
| 二 罗汉像的原址和数目之考证 | 第60-61页 |
| 三 民间雕塑家盖忠立 | 第61-63页 |
| 第三节 人物原型的选择 | 第63-70页 |
| 一 山东本地人的形象 | 第63-64页 |
| 二 儒佛思想融合下的人物 | 第64-67页 |
| 三 绘画中人物形象对罗汉像的影响 | 第67-70页 |
| 第四节 服饰图案与色彩运用 | 第70-83页 |
| 一 灵岩寺罗汉服装的样式、衣饰与纹样 | 第70-75页 |
| 二 罗汉像的服装图案及象征意义 | 第75-79页 |
| 三 罗汉像的着色体现着中国传统颜料的审美观 | 第79-83页 |
| 第四章 科技创新与塑型的完美结合 | 第83-112页 |
| 第一节 科技对艺术的影响 | 第83-90页 |
| 一 艺术史上有关技术和艺术关系的认识 | 第84-87页 |
| 二 科技对艺术的影响 | 第87-90页 |
| 第二节 北宋科技理性下的写实风尚 | 第90-95页 |
| 一 理学与格物致知的科学精神 | 第90-92页 |
| 二 写实风尚的泛滥 | 第92-95页 |
| 第三节 灵岩寺罗汉所体现出的北宋科技 | 第95-103页 |
| 一 医学成就 | 第95-98页 |
| 二 机械制造 | 第98-99页 |
| 三 铜镜工艺 | 第99-101页 |
| 四 染织工艺 | 第101-103页 |
| 第四节 灵岩寺罗汉像的塑造技术 | 第103-112页 |
| 一 中国古代泥塑发展概况 | 第103-106页 |
| 二 中国传统泥塑的制作方法 | 第106-110页 |
| 三 灵岩寺罗汉像的制作工艺 | 第110-112页 |
| 第五章 灵岩寺罗汉像的艺术之美和历史地位 | 第112-139页 |
| 第一节 灵岩寺罗汉像的艺术之美 | 第112-130页 |
| 一 超越仪轨：罗汉造型风采 | 第112-116页 |
| 二 肖像意味：文人心灵的个性展现 | 第116-120页 |
| 三 塑容绘质：雕塑语言之美 | 第120-125页 |
| 四 古典形态：神性与人性的完美结合 | 第125-130页 |
| 第二节 灵岩寺罗汉像的历史地位 | 第130-139页 |
| 一 东方写实主义雕塑的高峰 | 第130-133页 |
| 二 开启了与生活相结合的现实主义雕塑先河 | 第133-137页 |
| 三 影响了后世的罗汉形象创作 | 第137-139页 |
| 参考文献 | 第139-145页 |
| 致谢 | 第145-147页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第147-148页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第148页 |
