| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| 第一节 选题的背景以及目的、意义 | 第9-10页 |
| 一、研究背景 | 第9页 |
| 二、研究目的与意义 | 第9-10页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第10-11页 |
| 第三节 选题的创新点 | 第11-12页 |
| 第四节 研究的方法 | 第12-14页 |
| 第二章 东阳木雕综述 | 第14-26页 |
| 第一节 东阳木雕的溯源及发展现状 | 第14-15页 |
| 第二节 东阳木雕的风格特色 | 第15-24页 |
| 一、丰富的题材内容 | 第16-22页 |
| 二、开阔娴熟的创意构思 | 第22-23页 |
| 三、精细的雕刻技法 | 第23页 |
| 四、实用与装饰相结合 | 第23-24页 |
| 第三节 东阳木雕的应用价值 | 第24-25页 |
| 第四节 东阳木雕纹样与其他木雕纹样的异同 | 第25-26页 |
| 第三章 几何纹样与当代首饰设计 | 第26-34页 |
| 第一节 几何纹样在当代首饰设计中的发展 | 第26页 |
| 第二节 几何纹样在当代首饰设计中的构成形式 | 第26-31页 |
| 一、对称与均衡 | 第27页 |
| 二、近似 | 第27-28页 |
| 三、特异 | 第28-29页 |
| 四、密集 | 第29页 |
| 五、放射 | 第29-30页 |
| 六、肌理 | 第30页 |
| 七、对比 | 第30-31页 |
| 第三节 东阳木雕几何纹样在当代首饰设计中的研究总结 | 第31-34页 |
| 一、东阳木雕几何纹样与当代首饰设计”质”的结合 | 第31-32页 |
| 二、东阳木雕几何纹样与当代首饰设计“形”的关联 | 第32页 |
| 三、东阳木雕几何纹样在当代首饰设计中“神”的传承 | 第32-34页 |
| 第四章 东阳木雕几何纹样在当代首饰设计中的实践应用 | 第34-44页 |
| 第一节 东阳木雕纹样在当代首饰设计应用中需注意的原则 | 第34-35页 |
| 第二节 东阳木雕几何纹样的分析方法 | 第35-37页 |
| 一、概括简化法 | 第35页 |
| 二、打破重构法 | 第35-36页 |
| 三、美化夸张法 | 第36页 |
| 四、抽象变形法 | 第36-37页 |
| 五、引入潮流法 | 第37页 |
| 第三节 东阳木雕几何纹样在毕业设计作品中的创新应用 | 第37-43页 |
| 一、设计立意 | 第37-41页 |
| 二、设计探索与实践 | 第41-42页 |
| 三、设计创新 | 第42-43页 |
| 第四节 本章小结 | 第43-44页 |
| 结论 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 图片附录 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 学位论文数据集表 | 第50页 |
