| 中文摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 导论 艺术研究的体制论视角 | 第8-21页 |
| —、国内：体制论视角相对弱化 | 第8-10页 |
| 二、国外：多维度的综合研究 | 第10-17页 |
| 三、比格尔“艺术体制”的理论脉络 | 第17-21页 |
| 第—章 艺术体制概念界定 | 第21-28页 |
| —、艺术体制——一个文学社会学的范畴 | 第21-22页 |
| 二、艺术体制的意识层面——以自主艺术体制为例 | 第22-24页 |
| 三、艺术体制的物质层面 | 第24-28页 |
| 第二章 艺术体制的历史转型 | 第28-37页 |
| 一、封建时期向专制主义过渡时期的文学体制 | 第28-34页 |
| 二、启蒙时期的艺术体制向资本主义时期的自主体制转变 | 第34-37页 |
| 第三章 自主体制的内在矛盾 | 第37-45页 |
| 一、关于自主概念的讨论 | 第37-39页 |
| 二、自主体制的矛盾 | 第39-45页 |
| 第四章 先锋派对自主体制的反叛 | 第45-56页 |
| 一、对自主体制的反叛 | 第46-52页 |
| 二、先锋派作为一个艺术史的节点 | 第52-56页 |
| 第五章 新先锋派与体制论批判 | 第56-70页 |
| 一、“历史先锋派”与“新先锋派” | 第56-62页 |
| 二、关于体制理论的批判 | 第62-66页 |
| 三、比格尔“艺术体制”理论——在文学社会学语境中 | 第66-70页 |
| 参考文献 | 第70-76页 |
| 人名索引 | 第76-78页 |
| 主题索引 | 第78-79页 |