| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 一、问题的提出 | 第10-12页 |
| （一）选题背景 | 第10-11页 |
| （二）研究目的与意义 | 第11-12页 |
| 二、相关研究综述 | 第12-15页 |
| （一）关于北野武的研究 | 第12-14页 |
| （二）关于表现主义的研究 | 第14-15页 |
| 三、研究问题及框架 | 第15页 |
| 四、研究方法与思路 | 第15-16页 |
| （一）研究方法 | 第15-16页 |
| （二）研究思路 | 第16页 |
| 五、创新点 | 第16-17页 |
| 第一章 表现主义电影形成与美学特征 | 第17-24页 |
| 一、表现主义话语的产生及其表征 | 第17-21页 |
| （一）作为文化思潮表现主义理论话语 | 第17-18页 |
| （二）表现主义的美学特征 | 第18-21页 |
| 二、表现主义与电影艺术 | 第21-24页 |
| （一）表现主义电影的兴起 | 第21-22页 |
| （二）表现主义电影的美学彰显 | 第22-24页 |
| 第二章 北野武电影的“表现主义”风格源革 | 第24-33页 |
| 一、北野武的导演之路 | 第24-26页 |
| （一）战后的“下町”生活 | 第24-25页 |
| （二）来自浅草的“拍子武” | 第25页 |
| （三）大银幕上“凶暴的”男人 | 第25-26页 |
| 二、北野武电影风格的特征 | 第26-31页 |
| （一）流浪母体 | 第26-27页 |
| （二）突发性暴力与节制的温情 | 第27-29页 |
| （三）冷静客观镜头表现 | 第29-31页 |
| 三、极端的自传——“分身三部曲” | 第31-33页 |
| 第三章 北野武“分身三部曲”的“表现主义”美学表征 | 第33-48页 |
| 一、《双面北野武》：虚幻与现实的 | 第33-38页 |
| 二、《导演万岁》：荒诞的模仿与表现 | 第38-43页 |
| 三、《阿基里斯与龟》悲剧底色下的狂热 | 第43-48页 |
| 第四章“分身三部曲”的“表现主义”主题构成与美学传达 | 第48-59页 |
| 一、荒诞的阴郁化主题 | 第48-49页 |
| 二、“表”与“演”美学传达 | 第49-53页 |
| （一）诡异的人物造型 | 第49-51页 |
| （二）夸张癫狂的表演行为 | 第51-53页 |
| 三、风格化的色彩与场景 | 第53-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 致谢 | 第62页 |