卡尔·詹金斯合唱套曲《圣殿之歌》研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| absract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 第一节 选题缘由 | 第9-10页 |
| 第二节 研究现状综述 | 第10页 |
| 第三节 研究的目标及价值意义 | 第10-12页 |
| 一、研究目标 | 第10页 |
| 二、研究的价值意义 | 第10-12页 |
| 第一章 卡尔·詹金斯及其合唱套曲《圣殿之歌》 | 第12-15页 |
| 第一节 卡尔·詹金斯及其创作概况 | 第12-13页 |
| 第二节 合唱套曲《圣殿之歌》及作曲家创作理念 | 第13-15页 |
| 第二章 合唱套曲《圣殿之歌》的创作特征 | 第15-42页 |
| 第一节 音乐素材的多样化集聚 | 第15-22页 |
| 一、民族民间音乐旋律的运用 | 第15-17页 |
| 二、圣咏旋律的运用 | 第17页 |
| 三、黑人福音音乐元素的运用 | 第17-20页 |
| 四、非洲音乐中复合节奏的运用 | 第20-21页 |
| 五、印第安音乐中脚步和鼓的运用 | 第21-22页 |
| 第二节 调性特点及和声的运用 | 第22-27页 |
| 一、调性的特点 | 第22-24页 |
| 二、平行和声、半音和声的运用 | 第24-27页 |
| 第三节 简约手法的运用 | 第27-35页 |
| 一、主题展开的重复和“微变” | 第27-33页 |
| 二、固定音型的运用 | 第33-35页 |
| 第四节 音乐结构特点 | 第35-37页 |
| 第五节 歌词设计的独特性 | 第37-40页 |
| 一、歌词的选择及发音特点 | 第37-39页 |
| 二、非语意歌词的表达 | 第39-40页 |
| 第六节 模糊审美价值观的传达 | 第40-42页 |
| 第三章 《圣殿之歌》的二度创作 | 第42-59页 |
| 第一节 《圣殿之歌》整体色调布局 | 第42-44页 |
| 第二节 《圣殿之歌》二度创作的重点与难点研究 | 第44-51页 |
| 一、人声的难点分析及技术处理 | 第45-48页 |
| 二、节奏中的难点分析及技术处理 | 第48-51页 |
| 第三节 为合唱表演所做的准备及设计方案 | 第51-52页 |
| 第四节 《圣殿之歌》各乐章的指挥诠释 | 第52-59页 |
| 一、《Adiemus》 | 第53页 |
| 二、《Tintinnabulum》 | 第53-54页 |
| 三、《Cantus inaequalis》 | 第54-55页 |
| 四、《Cantus insolitus》 | 第55页 |
| 五、《In caelum fero》 | 第55-56页 |
| 六、《Cantus iteratus》 | 第56页 |
| 七、《Amate adea》 | 第56-57页 |
| 八、《Kayama》 | 第57-58页 |
| 九、《Hymn》 | 第58-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63页 |
