| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 1. 研究的背景与意义 | 第7页 |
| 2. 研究现状 | 第7-8页 |
| 3. 研究方法 | 第8-9页 |
| 一、现当代漓江题材山水画的整体概述 | 第9-15页 |
| (一) 现当代漓江题材山水画的综合概况 | 第9-13页 |
| (二) 现当代漓江题材山水画分期 | 第13-15页 |
| 二、现当代以漓江山水为题材的代表画家及作品研究 | 第15-37页 |
| (一) 以李可染、黄独峰、阳太阳等为代表的中西融合型画家及其创作 | 第15-25页 |
| (1) 李可染漓江题材的山水画及其特征 | 第16-17页 |
| (2) 黄独峰漓江题材的山水画及其特征 | 第17-19页 |
| (3) 阳太阳漓江题材的山水画及其特征 | 第19-20页 |
| (4) 关山月漓江题材的山水画及其特征 | 第20-21页 |
| (5) 白雪石漓江题材的山水画及其特征 | 第21-24页 |
| (6) 宗其香、贾又福漓江题材山水画及其特征 | 第24-25页 |
| (二) 以张复兴、龙瑞为代表的传统型画家及其创作 | 第25-30页 |
| (1) 张复兴的漓江题材的山水画及其特征 | 第25-27页 |
| (2) 龙瑞、丘挺等的漓江题材的山水画及其特征 | 第27-30页 |
| (三) 以白晓军、黄格胜等为代表的多元型画家及其创作 | 第30-37页 |
| 三、漓江题材山水画在发展中存在的问题 | 第37-39页 |
| 1.创作观念陈旧、缺乏创新意识 | 第37页 |
| 2.片面的追求形式感及受市场的局限 | 第37-39页 |
| 四、对漓江题材山水画创作的展望 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 注释 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 附录 1 | 第46-47页 |
| 附录 2 | 第47-48页 |
| 附录 3 | 第48-49页 |
| 攻读硕士研究生期间发表的论文 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |