| 摘要 | 第7-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 引言 | 第11-13页 |
| 一、选题来源 | 第11页 |
| 二、研究的目的和意义 | 第11页 |
| 三、研究现状 | 第11-12页 |
| 四、研究方法 | 第12-13页 |
| 第一章 西方绘画发展史与绘画创作中的偶然性 | 第13-22页 |
| 第一节 印象派之前西方绘画的变革 | 第13-17页 |
| 一、西方绘画材料上的变革 | 第13-14页 |
| 二、文艺复兴对题材上的影响 | 第14页 |
| 三、文艺复兴之后艺术风格的演变 | 第14-17页 |
| 第二节 摄影术的出现和印象派的兴起 | 第17-19页 |
| 一、摄影术诞生对绘画的影响 | 第17-18页 |
| 二、印象派的诞生及偶然性的深化 | 第18-19页 |
| 第三节 现代艺术中的偶然性因素 | 第19-22页 |
| 一、表现主义中的偶然因素 | 第19-20页 |
| 二、达达主义中的偶然性因素 | 第20-21页 |
| 三、抽象表现主义中的偶然性因素 | 第21-22页 |
| 第二章 对绘画作品中偶然性的解析 | 第22-33页 |
| 第一节 偶然性在技法层面的体现 | 第22-24页 |
| 第二节 潜意识对作品中偶然性的引发 | 第24-30页 |
| 一、潜意识在艺术中的作用和地位 | 第24-25页 |
| 二、潜意识在艺术家创作过程中的影响——以波洛克为例 | 第25-30页 |
| 三、潜意识对艺术中偶然性的引发 | 第30页 |
| 第三节 艺术创作中的偶然性因素 | 第30-33页 |
| 一、偶然因素的存在方式和特征 | 第30-31页 |
| 二、偶然性对艺术家及艺术作品发展产生的作用 | 第31-33页 |
| 第三章 绘画实践中个体的参与 | 第33-36页 |
| 第一节 关于李绍忠先生艺术创作中的偶然性 | 第33-34页 |
| 第二节 关于本人作品中偶然性的运用及个人感受 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-38页 |
| 附件 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39页 |