| 中文摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、研究对象、方法及意义 | 第9-11页 |
| 二、研究现状综述 | 第11-14页 |
| 第一章 法国新浪潮电影与现代主义 | 第14-29页 |
| 第一节 法国新浪潮电影的社会文化语境 | 第14-18页 |
| 第二节 现代主义与现代主义电影 | 第18-24页 |
| 一、现代主义理论概述 | 第18-21页 |
| 二、三种现代主义电影 | 第21-24页 |
| 第三节 暖昧性：法国新浪潮电影的现代主义特征 | 第24-29页 |
| 第二章 浪荡子：现代主义文化符号 | 第29-45页 |
| 第一节 浪荡子（FL?NEUR）起源与涵义 | 第29-34页 |
| 第二节 浪荡子与文学叙事 | 第34-38页 |
| 第三节 浪荡子与巴赞电影美学观 | 第38-41页 |
| 第四节 浪荡子与新浪潮影像美学 | 第41-45页 |
| 第三章 浪荡子：新浪潮电影中的青年 | 第45-61页 |
| 第一节 新浪潮电影的现代性经验 | 第45-52页 |
| 一、巴黎的欣快与忧郁 | 第45-49页 |
| 二、个体的疏离 | 第49-50页 |
| 三、汽车与法国青年 | 第50-52页 |
| 第二节 浪荡子的自我塑造与主体建构 | 第52-57页 |
| 一、自我流放 | 第52-54页 |
| 二、疯狂的小丑 | 第54-55页 |
| 三、游荡的奇奥 | 第55-57页 |
| 第三节 浪荡子的反叛和颠覆 | 第57-61页 |
| 一、伦理道德的反叛者 | 第57-58页 |
| 二、颓废的反抗者 | 第58-61页 |
| 第四章 浪荡子的面孔：明星与法国青年银幕形象的构建 | 第61-74页 |
| 第一节 让娜·莫罗：女性浪荡子 | 第62-69页 |
| 一、莫罗的新浪潮生涯 | 第62-63页 |
| 二、新浪潮电影中的女性形象 | 第63-65页 |
| 三、女性浪荡子 | 第65-69页 |
| 第二节 让·保罗·贝尔蒙多：重塑男性气质的浪荡子 | 第69-74页 |
| 一、贝尔蒙多的新浪潮生涯 | 第69-71页 |
| 二、小贼与知识分子 | 第71-74页 |
| 结语 | 第74-76页 |
| 参考文献 | 第76-79页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果 | 第79-80页 |
| 致谢 | 第80页 |