20世纪20年代“国产电影运动”的文化景观
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 引言 | 第8-15页 |
| 一 “国产电影运动”的性质界定 | 第8-10页 |
| 二 史料研究基础与历史价值 | 第10-12页 |
| 三 研究方法与行文构思 | 第12-15页 |
| 第一章 单向传输：“国产电影运动”生成语境 | 第15-24页 |
| 第一节 滑稽短片向故事长片的过渡 | 第15-19页 |
| 一 隐射现实的国产电影短片探索 | 第15-17页 |
| 二 以市民生活为蓝本的长故事片试制 | 第17-19页 |
| 第二节 《孤儿救祖记》的成功范式 | 第19-24页 |
| 第二章 方兴未艾：“国产电影运动”产业与文化 | 第24-37页 |
| 第一节 制片机构的勃兴 | 第24-28页 |
| 第二节 发行放映业蓬勃发展 | 第28-33页 |
| 第三节 现代商业文化建构 | 第33-37页 |
| 第三章 兼收并蓄：“国产电影运动”群落创作特色 | 第37-50页 |
| 第一节 民族资产阶级的社会伦理改良 | 第37-39页 |
| 一 “明星”的市民情愫 | 第37-38页 |
| 二 “民新”的自由婚恋意念 | 第38-39页 |
| 第二节 新派知识分子的银幕理想 | 第39-43页 |
| 一 “长城派”：激进的社会现实批评 | 第39-40页 |
| 二 “神州派”：含蓄的写实性再现 | 第40-41页 |
| 三 其他新派知识分子 | 第41-43页 |
| 第三节 两种极端话语共处 | 第43-50页 |
| 一 上海影戏公司的西方浪漫诗情 | 第43-46页 |
| 二 “天一”的传统劝善意识 | 第46-47页 |
| 三 “大中国”的“戏装”传意 | 第47-48页 |
| 四 “大中华百合”对国民性的颠覆和恪守 | 第48-50页 |
| 第四章 共荣共存：“国产电影运动”文化内涵 | 第50-61页 |
| 第一节 中西文化碰撞融合 | 第50-52页 |
| 第二节 现代与传统对峙交融 | 第52-56页 |
| 第三节 改良与守旧对立共存 | 第56-61页 |
| 结语 | 第61-63页 |
| 附录：1923-1926年国产故事片目录 | 第63-69页 |
| 参考文献 | 第69-72页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第72-73页 |
| 致谢 | 第73页 |
