| 中文摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、电影的商业特性与中国早期制片业的兴起 | 第9-11页 |
| 二、史料研究现状分析与现实价值 | 第11-13页 |
| 三、历史方法研究与写作 | 第13-15页 |
| 第一章 早期电影制片业的初兴（1905—1921） | 第15-34页 |
| 第一节“舶来”垄断与“本土”探索的交织 | 第15-19页 |
| 一、电影放映及外国商人在华拍摄中国影片 | 第15-17页 |
| 二、“本土”制片的首发之势——任庆泰与《定军山》 | 第17-19页 |
| 第二节 电影制片初试之“一片公司” | 第19-23页 |
| 一、具有一定“合拍”模式的“华美” | 第19-22页 |
| 二、幻仙影片公司的“租赁”模式 | 第22-23页 |
| 第三节、电影制片规模经营之“商务”活动影戏部 | 第23-28页 |
| 一、从“兼营”向“专营”的转型以及类型电影之初探 | 第23-26页 |
| 二、集“自制”、“代摄”、“租赁”一体的经营理念 | 第26-28页 |
| 第四节、中国制片业的真正开始——“独立制片公司”的出现 | 第28-34页 |
| 一、独立影片公司的相继出现与第一批长故事片的拍摄 | 第29-31页 |
| 二、但杜宇和他家族运营制度下的上海影戏公司 | 第31-34页 |
| 第二章“商业追逐”与“差异理念”的碰撞（1922—1926） | 第34-47页 |
| 第一节 社会、文化语境下中国制片发展的破竹之势 | 第34-37页 |
| 一、城市化与现代化透视下的新型消费生活方式 | 第35-36页 |
| 二、多元的都市文化投影 | 第36-37页 |
| 第二节 初具电影公司雏形的明星影片公司 | 第37-39页 |
| 一、明星公司的成立与“教化”、“兴趣”二元互补的制片方针 | 第37-39页 |
| 二、长片正剧的成功创作——《孤儿救祖记》 | 第39页 |
| 第三节“差异理念”形成不同风格的早期制片公司 | 第39-47页 |
| 一、崇尚“欧化”之风的“大中华百合” | 第39-41页 |
| 二、推崇“尚古”、力避“欧化”的天一影片公司 | 第41-44页 |
| 三、社会教育与艺术先行的“长城”与“神州” | 第44-47页 |
| 第三章“商业浪潮”与“意识形态”整合下早期制片业的发展（1927 年—1937年） | 第47-67页 |
| 第一节、“商业至上”思想下此消彼长的制片公司与极具特色的电影类型 | 第47-55页 |
| 一、规模经营的制片业进入稳健发展阶段 | 第47-48页 |
| 二、制片业的发展带动民族发行放映业的起步 | 第48-51页 |
| 三、以商业为主体的特色电影类型创作 | 第51-55页 |
| 第二节、罗明佑与联华影业公司之起落 | 第55-60页 |
| 一、“内外兼修”的电影企业家——罗明佑 | 第55-56页 |
| 二、“一体化”的商业经营策略 | 第56-58页 |
| 三、“复兴国片”的制片创作宗旨 | 第58-59页 |
| 四、联华的危机与陨落 | 第59-60页 |
| 第三节、进步意识觉醒倾向引导的电通影业公司 | 第60-67页 |
| 一、左翼语境下的制片理念与影片创作 | 第60-62页 |
| 二、“电通”——有声电影的先锋 | 第62-64页 |
| 三、强大的文艺界人际网络基础 | 第64-67页 |
| 第四章 中国早期电影制片发展的理念变革 | 第67-73页 |
| 第一节 大众娱乐本质，商业利益追逐 | 第67-70页 |
| 第二节 多元复合功能的社会实业意识 | 第70-73页 |
| 结语 | 第73-74页 |
| 参考文献 | 第74-78页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第78-79页 |
| 致谢 | 第79页 |
