| 中文摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 第一章 清代前期俗文艺对旗人社会的文化冲击 | 第12-48页 |
| 第一节 元杂剧到京剧：戏曲发展背后的审美风尚转换研究 | 第12-17页 |
| 一、天理与人欲：两种立场的文化博弈 | 第12-14页 |
| 二、正式登上舞台：元代文化的新动向 | 第14-15页 |
| 三、明代：雅部与理学的审美共振 | 第15-16页 |
| 四、清代：文人与民间的斗争与融合 | 第16-17页 |
| 第二节 北京旗人社会的制度构建 | 第17-28页 |
| 一、旗人社会的建立背景 | 第17-23页 |
| 二、旗人社会的制度设计 | 第23-28页 |
| 小结 | 第28页 |
| 第三节 入关前后的旗人文化与明末北京戏曲文化情况 | 第28-34页 |
| 一、入关前后的旗人文化 | 第28-32页 |
| 二、明末清初北京戏曲文化情况 | 第32-33页 |
| 小结 | 第33-34页 |
| 第四节 俗文艺冲击下的旗汉文化矛盾 | 第34-48页 |
| 一、统治者对旗人文化特质的期许与隔离 | 第34-37页 |
| 二、旗汉文化的相互接触与戏曲的作用 | 第37-40页 |
| 三、内城禁戏法令及其背后的博弈 | 第40-47页 |
| 小结 | 第47-48页 |
| 第二章 清代中期俗文艺与旗人社会的互动 | 第48-112页 |
| 第一节 旗人群体的发展变化与市民化的完成 | 第48-66页 |
| 一、旗人群体的人口发展与内部分化 | 第48-52页 |
| 二、旗人群体的经济状况 | 第52-53页 |
| 三、旗人市民化的完成及其对戏曲的影响 | 第53-57页 |
| 四、旗人群体文化程度的总体提升及其步入戏曲 | 第57-66页 |
| 小结 | 第66页 |
| 第二节 审美取向的变化与“花雅之争” | 第66-91页 |
| 一、昆曲与弋阳腔的流布与影响 | 第67-70页 |
| 二、目连戏与西游戏进入宫廷的文化意蕴 | 第70-75页 |
| 三、“花雅之争”与“国语骑射”：乾隆年间的新动向 | 第75-90页 |
| 小结 | 第90-91页 |
| 第三节 “票房”与八角鼓：中下层旗人的新选择 | 第91-112页 |
| 一、“八角鼓”的兴起 | 第91-101页 |
| 二、旗人官方对八角鼓的扶持与管理 | 第101-107页 |
| 三、票房对戏曲的哺育作用 | 第107-111页 |
| 小结 | 第111-112页 |
| 第三章 清代后期俗文艺的繁荣与旗人社会的瓦解 | 第112-178页 |
| 第一节 旗人社会的全面瓦解与新艺人群体的勃兴 | 第112-136页 |
| 一、旗人社会的经济危机与管理危机 | 第112-118页 |
| 二、旗人票友的“下海” | 第118-126页 |
| 三、旗人票友的融入京剧之旅 | 第126-135页 |
| 结语 | 第135-136页 |
| 第二节 京剧的全面繁荣与各阶层旗人的参与 | 第136-158页 |
| 一、京剧演出情况 | 第136-142页 |
| 二、宫廷对京剧的影响 | 第142-149页 |
| 三、各方面旗人的参与 | 第149-157页 |
| 结语 | 第157-158页 |
| 第三节 艺术样式的丰富与俗文艺的繁荣 | 第158-178页 |
| 一、新的故事类型的出现与传播：以《儿女英雄传》为例 | 第158-165页 |
| 二、曲艺形式的创新 | 第165-176页 |
| 结语 | 第176-178页 |
| 结语 | 第178-184页 |
| 参考文献 | 第184-187页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第187-188页 |
| 致谢 | 第188-189页 |