| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-5页 |
| 中文文摘 | 第5-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-20页 |
| 第一章 改革以前书法美学现代性的探索及挫折 | 第20-40页 |
| 第一节 20世纪上半叶中国美学现代性的筚路蓝缕 | 第21-33页 |
| 第二节 新中国前三十年中国书法艺术的遭际 | 第33-40页 |
| 第二章 古典、“新古典”与当代 | 第40-60页 |
| 第一节 美学的新古典主义与书法的“新古典主义” | 第41-44页 |
| 第二节 “新古典主义”抑或“新碑学主义” | 第44-48页 |
| 第三节 “书法新古典主义”的意义与理论限度 | 第48-54页 |
| 第四节 理论策略与“主流”之争 | 第54-56页 |
| 第五节 古典、新古典在当代 | 第56-60页 |
| 第三章 现代、后现代与当代 | 第60-78页 |
| 第一节 问题与焦虑——“现代书法”来临之后 | 第61-65页 |
| 第二节 后现代在途中——“书法主义”的棒喝 | 第65-71页 |
| 第三节 “书法主义”与后现代书法的困境 | 第71-78页 |
| 第四章 形式路径的当代书法美学建构 | 第78-104页 |
| 第一节 陈振濂：“学院派”书法的形式美学启蒙 | 第79-87页 |
| 第二节 邱振中：中国当代书法美学现代性的两副面孔 | 第87-104页 |
| 第五章 文化路径的当代书法美学建构 | 第104-124页 |
| 第一节 当代书法的文化生态环境 | 第105-107页 |
| 第二节 视为解决文化问题的“文化书法” | 第107-110页 |
| 第三节 “文化书法”的理论内在限度 | 第110-116页 |
| 第四节 文化视野下的中国书法生态与本体重构 | 第116-124页 |
| 第六章 中国书法美学的“超稳定结构”与书法现代转型的困境 | 第124-156页 |
| 第一节 “卢辅圣难题”：中国书法美学现代性的抉择 | 第125-131页 |
| 第二节 被当代轻忽的书法美学超稳定要素 | 第131-139页 |
| 第三节 “超稳定结构”和审美抵御机制 | 第139-148页 |
| 第四节 “超稳定结构”与书法现代转型的困境 | 第148-156页 |
| 第七章 书法美学史重构的视角 | 第156-178页 |
| 第一节 中国书法的文化形态主线 | 第156-166页 |
| 第二节 “书写的快感”与书法审美的心理形态 | 第166-178页 |
| 第八章 “超稳定系统”的开合与当代书法美学重构的方法与可能 | 第178-212页 |
| 第一节 “视域融合”：传统资源“现代转换”的路径 | 第179-185页 |
| 第二节 逸格笔法：二元景观下现代书写精神的新探究 | 第185-193页 |
| 第三节 逸离与化合：传统书写精神内核的现代承传理路 | 第193-208页 |
| 第四节 回归“逸格”：当代书法美学重构的出路 | 第208-212页 |
| 参考文献 | 第212-224页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第224-226页 |
| 致谢 | 第226-228页 |
| 个人简历 | 第228-230页 |
