表现主义电影的美学特质与展现研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 1 绪论 | 第10-14页 |
| ·研究缘起 | 第10-11页 |
| ·课题研究现状 | 第11页 |
| ·研究内容 | 第11-12页 |
| ·研究目的及意义 | 第12-14页 |
| 2 表现主义电影的源起 | 第14-24页 |
| ·表现主义话语的产生及其表征 | 第14-19页 |
| ·作为文化思潮的表现主义理论话语 | 第14-15页 |
| ·表现主义话语的文化特征 | 第15-19页 |
| ·表现主义电影的美学话语彰显 | 第19-23页 |
| ·表现主义电影的异军突起 | 第20-21页 |
| ·表现主义电影的美学彰显 | 第21-23页 |
| ·本章小结 | 第23-24页 |
| 3 表现主义电影美学范式传达 | 第24-36页 |
| ·表现主义电影的话语美学传达 | 第24-27页 |
| ·奇幻的阴郁化主题 | 第24-25页 |
| ·多层面反常规叙事 | 第25-27页 |
| ·表现主义电影的“型”、“为”美学传达 | 第27-30页 |
| ·诡异狰狞的人物造型 | 第27-28页 |
| ·夸张癫狂的表演行为 | 第28-30页 |
| ·表现主义电影的镜像美学传达 | 第30-35页 |
| ·平面化构图和风格化布景 | 第30-31页 |
| ·强烈对比下的光影效果 | 第31-33页 |
| ·大角度反常规镜头运用 | 第33-35页 |
| ·本章小结 | 第35-36页 |
| 4 表现主义电影的美学延展 | 第36-52页 |
| ·“黑色恐惧”语境下的表意向度 | 第36-44页 |
| ·黑色电影 | 第36-40页 |
| ·恐怖电影 | 第40-44页 |
| ·表意为典型的导演风格 | 第44-50页 |
| ·电影天皇黑泽明 | 第44-45页 |
| ·悬念大师希区柯克 | 第45-47页 |
| ·“鬼才”导演蒂姆伯顿 | 第47-50页 |
| ·本章小结 | 第50-52页 |
| 5 我国表现主义特征电影及发展 | 第52-60页 |
| ·表现主义在中国的美学显现 | 第52-55页 |
| ·中国文学的表现主义特征 | 第52-53页 |
| ·中国绘画的表现主义特征 | 第53-54页 |
| ·中国戏剧的表现主义特征 | 第54-55页 |
| ·当代中国电影的“表现性” | 第55-58页 |
| ·我国电影的表现主义特征概述 | 第56-57页 |
| ·我国导演的表现主义风格认知 | 第57-58页 |
| ·表现主义美学风格对我国电影发展之思忖 | 第58-59页 |
| ·本章小结 | 第59-60页 |
| 6 结语 | 第60-62页 |
| ·研究结论 | 第60-61页 |
| ·展望 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-68页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第68-69页 |
