《铺平大道通长安》艺术塑造与音乐表现--兼及民族歌剧声乐艺术的审美思考
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 一、 张玉龙与《铺平大道通长安》 | 第11-15页 |
| （一） 作曲家张玉龙 | 第11-13页 |
| （二） 《铺平大道通长安》的创作背景 | 第13-15页 |
| 二、 《铺平大道通长安》艺术分析 | 第15-27页 |
| （一） 曲式与音乐 | 第15-20页 |
| 1、 曲式结构 | 第15-16页 |
| 2、 音乐分析 | 第16-20页 |
| （二） 角色与形象 | 第20-23页 |
| （三） 音乐与风格 | 第23-27页 |
| 1、 戏剧化的风格 | 第23-24页 |
| 2、 民族化的风格 | 第24-25页 |
| 3、 传统音乐与西方音乐相结合 | 第25-27页 |
| 三、 《铺平大道通长安》艺术塑造 | 第27-40页 |
| （一） 安金玉演唱的《铺平大道通长安》 | 第27-28页 |
| （二） 我唱《铺平大道通长安》的体会 | 第28-40页 |
| 1、 气息控制能力要求强 | 第29-32页 |
| 2、 音域跨度要求大 | 第32-34页 |
| 3、 语言表达要求准确 | 第34-35页 |
| 4、 情感表现要求丰富 | 第35-40页 |
| 四、 民族歌剧声乐艺术审美思考 | 第40-51页 |
| （一） 民族歌剧演唱——民族风格与美声技术的融合 | 第40-43页 |
| （二） 民族歌剧审美——民族性与时代性的融合 | 第43-45页 |
| （三） 民族歌剧创作——民族性与创新性的融合 | 第45-47页 |
| （四） 民族声乐教学——民族风格与科学性的融合 | 第47-51页 |
| 结语 | 第51-53页 |
| 注释 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
