| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-13页 |
| 一、 研究背景 | 第9页 |
| 二、 研究意义 | 第9-10页 |
| 三、 文献综述 | 第10-11页 |
| （一） 国内艺术理论中有关“意境”的概述 | 第10-11页 |
| （二） 西方绘画理论中与意境论述相近的理论 | 第11页 |
| 四、 研究方法与思路 | 第11-13页 |
| 第二章 关于意境之表述浅析 | 第13-18页 |
| 一、 意境之形而上 | 第13-15页 |
| 二、 关于意境的几种论述 | 第15-18页 |
| （一） 意境之情景交融 | 第15-16页 |
| （二） “超以象外”之意境 | 第16页 |
| （三） 意境之己见 | 第16-18页 |
| 第三章 油画艺术中的意境表达现象 | 第18-28页 |
| 一、 绘画性、光、气氛等与意境的关联 | 第18-24页 |
| （一） 绘画性之意境 | 第18-21页 |
| （二） 光影与意境的关联 | 第21-22页 |
| （三） 绘画气氛与意境的关联 | 第22-24页 |
| 二、 在西方绘画中与中国传统绘画意境表达形式之相似点简析 | 第24-27页 |
| （一） 抽象与意象 | 第24-25页 |
| （二） 西方油画中“气韵”之意境表达 | 第25-27页 |
| 小结 | 第27-28页 |
| 第四章 中国当代艺术家油画作品中的意境表达形式浅析 | 第28-40页 |
| 一、 造型、线条和笔墨韵味——林风眠油画中的意境表现方式分析 | 第29-30页 |
| 二、 点、线、面的运用及黑白对比——吴冠中油画中的意境表现方式分析 | 第30-34页 |
| （一） 油画中线的节奏 | 第31-32页 |
| （二） 油画中的黑白格调 | 第32-34页 |
| 三、 虚实结合之意境表达 | 第34-37页 |
| （一） 抽象意味——赵无极油画中的意境表现方式分析 | 第34-36页 |
| （二） 抽象意味——朱德群油画中的意境表现方式分析 | 第36-37页 |
| 四、 诗意表现——何多苓油画中的意境表现方式分析 | 第37-38页 |
| 五、 精神性与“混沌”——毛焰油画中的意境表现方式分析 | 第38-39页 |
| 小结 | 第39-40页 |
| 第五章 总结与展望 | 第40-43页 |
| 一、 中国当代油画的民族化现状及发展浅析 | 第40-41页 |
| （一） 中国当代油画的民族化之现状浅析 | 第40-41页 |
| （二） 中国当代油画的民族化之发展浅析 | 第41页 |
| 二、 意境在中国今后油画艺术道路上的价值取向 | 第41-43页 |
| 结束语 | 第43-44页 |
| 注释 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 附录 A 在读期间发表的学术论文与研究成果 | 第48页 |
