宋代山水画空间形式分析
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第1章 引言 | 第9-13页 |
| ·概述 | 第9-10页 |
| ·国内外研究现状 | 第10-11页 |
| ·选题意义 | 第11-12页 |
| ·研究方法 | 第12-13页 |
| 第2章 宋代山水画空间理论的起源与发展 | 第13-37页 |
| ·空间形式的理论构想 | 第13-21页 |
| ·空间构想的审美渊源 | 第13-16页 |
| ·卧游――心灵空间的超越 | 第16-18页 |
| ·远近――视觉空间的理论 | 第18-21页 |
| ·六法――空间的位置经营 | 第21-28页 |
| ·形神――绘画空间的经营 | 第21-23页 |
| ·意象――绘画空间的形成 | 第23-26页 |
| ·经营位置——空间形式的表现 | 第26-28页 |
| ·三远――山水空间的经营 | 第28-37页 |
| ·三远――山水空间的形成 | 第28-31页 |
| ·可行、可望、可游、可居――意味空间的深化 | 第31-33页 |
| ·步步移、面面观――环绕空间的表现 | 第33-35页 |
| ·韩拙“三远”迷远空间的形成 | 第35-37页 |
| 第3章 宋代山水画的空间形式及其转换 | 第37-56页 |
| ·全景山水 | 第37-46页 |
| ·山水空间形式的承传 | 第37-40页 |
| ·水墨空间的审美向度 | 第40-42页 |
| ·“远近”空间法则的运用 | 第42-46页 |
| ·移动视象 | 第46-50页 |
| ·移动视象的审美特点 | 第46-48页 |
| ·移动视象的形式转换 | 第48-50页 |
| ·边角画韵 | 第50-56页 |
| ·山水空间的审美转型 | 第50-53页 |
| ·诗画空间的形成 | 第53-56页 |
| 第4章 宋代山水画空间意境的视觉传达 | 第56-71页 |
| ·虚实空间的表达 | 第56-63页 |
| ·老子“有”“无”思想――虚实空间形成的根基 | 第56-59页 |
| ·笔法――虚实空间形成的媒介 | 第59-61页 |
| ·构图――虚实空间形成的途径 | 第61-63页 |
| ·意境空间的生成与表达 | 第63-71页 |
| ·画理――意境空间的内质结构 | 第63-65页 |
| ·构图――意境空间的表现 | 第65-71页 |
| 第5章 结论 | 第71-74页 |
| 参考文献 | 第74-75页 |
| 致谢 | 第75-76页 |
| 个人简历、在校期间发表的学术论文与研究成果 | 第76页 |
