刘海粟早期美术思想解读
| 绪言 | 第1-19页 |
| 第一章 社会大转型时代造就的中国现代美术先驱 | 第19-56页 |
| 第一节 社会转型时代的艺术和艺术家 | 第19-29页 |
| 一、时代呼唤新的艺术 | 第19-23页 |
| 二、时代造就新的艺术家 | 第23-25页 |
| 三、刘海粟的思想起点 | 第25-29页 |
| 第二节 美术革命的先驱 | 第29-34页 |
| 一、全方位的美术革命 | 第29-32页 |
| 二、刘海粟的多方面贡献 | 第32-34页 |
| 第三节 美术革命语境中的美术教育实践 | 第34-56页 |
| 一、中国现代美术史的第一声啼鸣 | 第34-38页 |
| 二、私立美术学校的拱顶石 | 第38-56页 |
| 第二章 对大转型时代美术性质和功能的理解 | 第56-76页 |
| 第一节 大转型时代的美术之道 | 第56-66页 |
| 一、美术之道在中国现代美术革命之中的独特地位 | 第56-61页 |
| 二、时代精神与中国美术革命的实质和道路 | 第61-66页 |
| 第二节 刘海粟对中国现代美术革命的理解 | 第66-76页 |
| 一、纯粹美术:美术革命的方向 | 第66-67页 |
| 二、生命的表现:美术的本质 | 第67-69页 |
| 三、进步的杠杆:美术的社会功能 | 第69-71页 |
| 四、文艺复兴:中国现代美术革命的基本性质 | 第71-76页 |
| 第三章 大转型时代的“中西合璧”美术实践思想 | 第76-100页 |
| 第一节 刘海粟“中西合璧”思想的形成背景 | 第76-84页 |
| 一、“中西合璧”的社会历史必然性 | 第76-79页 |
| 二、刘海粟中西比较视野的形成 | 第79-84页 |
| 第二节 刘海粟中西比较视野中的“昌国画” | 第84-90页 |
| 一、民族艺术问题 | 第84-85页 |
| 二、文化自觉与中华之文艺复兴 | 第85-90页 |
| 第三节 《欧游随笔》之“中西合璧”思想的实质 | 第90-100页 |
| 一、通过文化沟通实现艺术创新 | 第90-94页 |
| 二、从文化自觉到世界舞台上的民族艺术 | 第94-100页 |
| 第四章 大转型时代的生命美学思想 | 第100-118页 |
| 第一节 刘海粟与表现主义美学 | 第100-106页 |
| 一、表现主义艺术观及其基本特征 | 第100-104页 |
| 二、中国表现主义美学的兴起以及刘海粟在其中的地位 | 第104-106页 |
| 第二节 刘海粟表现主义美学思想的基本特点和意义 | 第106-118页 |
| 一、刘海粟表现主义美学思想的基本原则 | 第106-110页 |
| 二、刘海粟表现主义思想的特点 | 第110-113页 |
| 三、表现主义美学观与我国新美术探索 | 第113-118页 |
| 结语 | 第118-120页 |
| 参考文献 | 第120-128页 |
| 附表一: 刘海粟早期学术、撰著表 | 第128-140页 |
| 附表二: 刘海粟早期书画目录 | 第140-142页 |
| 附表三: 刘海粟早期绘画选 | 第142-148页 |
| 作者简介(包括论文和成果清单) | 第148-150页 |
| 后记 | 第150页 |
