“海派前期”绘画研究
论文摘要 | 第1-4页 |
ABSTRACT | 第4-10页 |
绪论 | 第10-17页 |
一、选题的立论依据 | 第10-13页 |
二、文献综述 | 第13-14页 |
三、研究内容 | 第14-16页 |
四、研究方法 | 第16-17页 |
第一章 “海派前期”绘画风格的形成 | 第17-51页 |
第一节 “海派前期”的界定 | 第17-21页 |
一、画派地域的历史沿革 | 第17-19页 |
二、“海派前期”与“海上画派” | 第19-21页 |
第二节 “海派前期”绘画社会学因素的影响 | 第21-32页 |
一、社会政治文化背景 | 第21-24页 |
二、画家生存境况的改变 | 第24-26页 |
三、殖民掠夺下的民族精神 | 第26-27页 |
四、城市化经济结构对绘画创作的影响 | 第27-28页 |
五、外国租界与上海自治 | 第28-30页 |
六、城市商业繁盛所形成的经济基础 | 第30-32页 |
第三节 “海派前期”绘画艺术本体因素的影响 | 第32-45页 |
一、晚清的中国绘画 | 第32-34页 |
二、上海绘画溯源 | 第34-36页 |
三、清代金石学的影响 | 第36-41页 |
1、金石学的形成与发展 | 第36-38页 |
2、金石学对艺术创作的影响 | 第38-41页 |
四、西学东渐和对传统绘画的革命 | 第41-42页 |
五、绘画传统的“百川汇海” | 第42-45页 |
第四节 画会结社的影响 | 第45-51页 |
一、画会结社及其成因 | 第45-49页 |
二、画会结社的作用和影响 | 第49-51页 |
第二章 “海派前期”绘画 | 第51-128页 |
第一节 第一期绘画 | 第51-75页 |
一、第一期主要画家 | 第51-57页 |
二、第一期绘画师承关系 | 第57-71页 |
三、第一期绘画总体风格特点 | 第71-75页 |
第二节 第二期绘画 | 第75-97页 |
一、第二期主要画家 | 第75-78页 |
二、第二期绘画师承关系 | 第78-90页 |
三、第二期绘画总体风格特点 | 第90-97页 |
第三节 第三期绘画 | 第97-118页 |
一、第三期主要画家 | 第97-101页 |
二、第三期绘画师承关系 | 第101-112页 |
三、第三期绘画总体风格特点 | 第112-118页 |
第四节 “海派前期”绘画综论 | 第118-128页 |
一、从赵之谦到吴昌硕 | 第118-120页 |
二、任伯年在“海派前期”的地位和作用 | 第120-125页 |
1、任伯年在画派中的地位 | 第120-123页 |
2、任伯年的艺术成就与影响 | 第123-125页 |
三、“海派前期”绘画的现代性分析 | 第125-128页 |
1、近代中国社会的现代性进程 | 第125-126页 |
2、吴昌硕绘画艺术所彰显的现代性 | 第126页 |
3、任伯年绘画艺术现代性特征 | 第126页 |
4、绘画创作的偕俗性 | 第126-127页 |
5、绘画的平民性及画家自我意识的觉醒 | 第127-128页 |
第三章 “海派前期”绘画的历史地位及影响 | 第128-145页 |
第一节 中国绘画的历史座标 | 第128-135页 |
一、“海派前期”绘画对清末绘画衰微原因之反证 | 第128-130页 |
二、“海派前期”绘画对民族绘画发展出路的昭示 | 第130-135页 |
1、“中西融合”与“化西为中” | 第130-131页 |
2、民族绘画的自律性变革 | 第131-132页 |
3、“海派前期”与“京派”、“岭南派”的比较分析 | 第132-135页 |
第二节 绘画本体的擅变 | 第135-139页 |
一、对传统人文精神的疏离 | 第135页 |
二、由对自然人生的观照转向现实民情的关注 | 第135-136页 |
三、绘画作品的商品化 | 第136-139页 |
第三节 “海派前期”绘画在近现代的影响 | 第139-143页 |
一、“海派前期”绘画对海派绘画发展的影响 | 第139-140页 |
二、“海派前期”绘画对中国现代绘画的影响 | 第140-141页 |
三、大写意金石画风对写意画传统的继承与发展 | 第141-143页 |
第四节 “海派前期”绘画的历史地位 | 第143-145页 |
结论 | 第145-146页 |
致谢 | 第146-147页 |
“海派前期”绘画年表 | 第147-171页 |
主要参考书目 | 第171-174页 |