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“海派前期”绘画研究

论文摘要第1-4页
ABSTRACT第4-10页
绪论第10-17页
 一、选题的立论依据第10-13页
 二、文献综述第13-14页
 三、研究内容第14-16页
 四、研究方法第16-17页
第一章 “海派前期”绘画风格的形成第17-51页
 第一节 “海派前期”的界定第17-21页
  一、画派地域的历史沿革第17-19页
  二、“海派前期”与“海上画派”第19-21页
 第二节 “海派前期”绘画社会学因素的影响第21-32页
  一、社会政治文化背景第21-24页
  二、画家生存境况的改变第24-26页
  三、殖民掠夺下的民族精神第26-27页
  四、城市化经济结构对绘画创作的影响第27-28页
  五、外国租界与上海自治第28-30页
  六、城市商业繁盛所形成的经济基础第30-32页
 第三节 “海派前期”绘画艺术本体因素的影响第32-45页
  一、晚清的中国绘画第32-34页
  二、上海绘画溯源第34-36页
  三、清代金石学的影响第36-41页
   1、金石学的形成与发展第36-38页
   2、金石学对艺术创作的影响第38-41页
  四、西学东渐和对传统绘画的革命第41-42页
  五、绘画传统的“百川汇海”第42-45页
 第四节 画会结社的影响第45-51页
  一、画会结社及其成因第45-49页
  二、画会结社的作用和影响第49-51页
第二章 “海派前期”绘画第51-128页
 第一节 第一期绘画第51-75页
  一、第一期主要画家第51-57页
  二、第一期绘画师承关系第57-71页
  三、第一期绘画总体风格特点第71-75页
 第二节 第二期绘画第75-97页
  一、第二期主要画家第75-78页
  二、第二期绘画师承关系第78-90页
  三、第二期绘画总体风格特点第90-97页
 第三节 第三期绘画第97-118页
  一、第三期主要画家第97-101页
  二、第三期绘画师承关系第101-112页
  三、第三期绘画总体风格特点第112-118页
 第四节 “海派前期”绘画综论第118-128页
  一、从赵之谦到吴昌硕第118-120页
  二、任伯年在“海派前期”的地位和作用第120-125页
   1、任伯年在画派中的地位第120-123页
   2、任伯年的艺术成就与影响第123-125页
  三、“海派前期”绘画的现代性分析第125-128页
   1、近代中国社会的现代性进程第125-126页
   2、吴昌硕绘画艺术所彰显的现代性第126页
   3、任伯年绘画艺术现代性特征第126页
   4、绘画创作的偕俗性第126-127页
   5、绘画的平民性及画家自我意识的觉醒第127-128页
第三章 “海派前期”绘画的历史地位及影响第128-145页
 第一节 中国绘画的历史座标第128-135页
  一、“海派前期”绘画对清末绘画衰微原因之反证第128-130页
  二、“海派前期”绘画对民族绘画发展出路的昭示第130-135页
   1、“中西融合”与“化西为中”第130-131页
   2、民族绘画的自律性变革第131-132页
   3、“海派前期”与“京派”、“岭南派”的比较分析第132-135页
 第二节 绘画本体的擅变第135-139页
  一、对传统人文精神的疏离第135页
  二、由对自然人生的观照转向现实民情的关注第135-136页
  三、绘画作品的商品化第136-139页
 第三节 “海派前期”绘画在近现代的影响第139-143页
  一、“海派前期”绘画对海派绘画发展的影响第139-140页
  二、“海派前期”绘画对中国现代绘画的影响第140-141页
  三、大写意金石画风对写意画传统的继承与发展第141-143页
 第四节 “海派前期”绘画的历史地位第143-145页
结论第145-146页
致谢第146-147页
“海派前期”绘画年表第147-171页
主要参考书目第171-174页

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