| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 一、选题意义 | 第8-9页 |
| 二、研究现状 | 第9-10页 |
| 三、研究的目的及方法 | 第10-11页 |
| 第一章 蒙古四胡在科尔沁地区生存发展状况 | 第11-22页 |
| 第一节 蒙古族四胡在科尔沁地区生存发展概述 | 第11-14页 |
| 一、科尔沁地区蒙古族概况 | 第11-12页 |
| 二、蒙古四胡的发展脉络 | 第12-14页 |
| 三、蒙古四胡在科尔沁蒙古族音乐中的概况 | 第14页 |
| 第二节 科尔沁地区蒙古四胡的种类及分布 | 第14-22页 |
| 一、蒙古四胡的种类 | 第15-20页 |
| 二、科尔沁地区学习、演奏蒙古族四胡人群的分布 | 第20-22页 |
| 第二章 田野调查及个案描写 | 第22-36页 |
| 第一节 民间四胡文化传承方式及个案描述 | 第22-27页 |
| 一、科左中旗田野调查 | 第22-24页 |
| 二、扎鲁特旗田野调查 | 第24-27页 |
| 第二节 院校四胡文化传承方式及个案描述 | 第27-32页 |
| 一、科尔沁地区概况 | 第27页 |
| 二、田野调查情况 | 第27-32页 |
| 第三节 专业团体四胡文化的传承方式及个案描述 | 第32-36页 |
| 一、通辽地区概况 | 第32页 |
| 二、田野调查情况 | 第32-36页 |
| 第三章 科尔沁地区蒙古四胡传承的主要因素 | 第36-46页 |
| 第一节 胡仁乌力格尔对科尔沁地区蒙古四胡传承的作用分析 | 第36-39页 |
| 一、胡仁乌力格尔的形成及发展 | 第36-37页 |
| 二、胡仁乌力格尔的表演形式、艺术形式及风格 | 第37-38页 |
| 三、胡仁乌力格尔与科尔沁蒙古四胡的关系 | 第38-39页 |
| 第二节 叙事民歌、好来宝对科尔沁地区蒙古族四胡的影响 | 第39-41页 |
| 一、叙事民歌对科尔沁地区蒙古族四胡传承的影响 | 第39-40页 |
| 二、“胡仁·好来宝”对科尔沁地区蒙古四胡传承的影响 | 第40-41页 |
| 第三节 四胡专业化对科尔沁地区蒙古四胡传承的影响 | 第41-46页 |
| 一、吴云龙先生对蒙古四胡的贡献 | 第42-44页 |
| 二、科尔沁地区蒙古四胡的专业化发展 | 第44-46页 |
| 第四章 科尔沁地区蒙古四胡传承的文化阐释 | 第46-53页 |
| 第一节 影响科尔沁地区蒙古族四胡发展传承的其他因素 | 第46-49页 |
| 一、不同的生活方式对科尔沁蒙古四胡传承的影响 | 第46-48页 |
| 二、学习目的不同对科尔沁蒙古四胡传承的影响 | 第48-49页 |
| 三、四胡本身发展状态对传承的影响 | 第49页 |
| 四、多元化的条件对科尔沁蒙古四胡传承的影响 | 第49页 |
| 第二节 对蒙古族四胡文化发展传承的思考 | 第49-53页 |
| 一、科尔沁蒙古四胡传承与发展面临绝好机遇 | 第50页 |
| 二 科尔沁蒙古四胡传承与发展所面临的问题 | 第50-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 附录(一) | 第54-67页 |
| 附录(二) | 第67-71页 |
| 参考文献 | 第71-75页 |
| 致谢 | 第75页 |
