| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第10-22页 |
| 一、《儒林外史》之评家评点概况 | 第10-17页 |
| 二、研究现状与选题意义 | 第17-22页 |
| 第一章 散文化结构形式理论术语丛 | 第22-34页 |
| 第一节 “主脑”与“顾母”：主旨统摄下的意蕴牵连 | 第22-23页 |
| 第二节 “楔子”与“结穴”：全书大开阖 | 第23-25页 |
| 第三节 “伏”：自然散在的远距预透 | 第25-29页 |
| 一、“草蛇灰线”“暗伏”“闲闲伏案”：伏的自然无心之巧 | 第25-28页 |
| 二、“带叙带伏”：当下叙与预后叙的混搭与妙融 | 第28页 |
| 三、“千里来龙”：伏的远射态势 | 第28-29页 |
| 第四节 “应”(“映”)：对前文的远距离回头致意 | 第29-31页 |
| 第五节 “前后映带”与“丝联络贯”：通体关联 | 第31-34页 |
| 第二章 生活化情节的自然缓曲推进技法论术语丛 | 第34-54页 |
| 第一节 情节的衍生接补法术语 | 第34-47页 |
| 一、“引”笔：由此及彼式渐入下文法 | 第34-35页 |
| 二、“逗”笔：轻点微触式启动下文法 | 第35-36页 |
| 三、“张本”：铺垫式开启下文法 | 第36-38页 |
| 四、“逼”笔：步步紧追、催逼出文之法 | 第38-39页 |
| 五、“笋”笔与“渡”笔：轻便无痕的近距过接法 | 第39-42页 |
| 六、“借”笔：巧妙凭依之法 | 第42-43页 |
| 七、“省”笔：带过式节留叙事空间之法 | 第43-45页 |
| 八、“补”笔：故意漏写、特为接续之法 | 第45-47页 |
| 第二节 情节修辞法术语 | 第47-54页 |
| 一、“闲笔”：现实效果之笔法 | 第47-48页 |
| 二、“曲笔”：缓折效果之笔法 | 第48-51页 |
| 三、“虚实”：掩映效果之笔法 | 第51-52页 |
| 四、“奇笔”：惊异效果之笔法 | 第52-54页 |
| 第三章 谑中寓悲的讽刺叙述艺术理论术语丛 | 第54-63页 |
| 第一节 “绘风绘水、直书其事”：含而不露的讽刺艺术 | 第54-55页 |
| 第二节 “皮里阳秋”：深隐褒贬的反讽艺术 | 第55-56页 |
| 第三节 “笔挟秋霜”：严肃的笔调裹挟同情的讽刺艺术 | 第56-57页 |
| 第四节 “对照”：相互比较叙事的反讽艺术 | 第57-60页 |
| 第五节 “谑语诛之”：讽刺警世作用的提示 | 第60-61页 |
| 第六节 “影射”：不写之写的深层折射艺术 | 第61-63页 |
| 第四章 现实化人物叙描理论术语丛 | 第63-84页 |
| 第一节 “递入”与“带出”：人物的连环出场与衔接 | 第63-68页 |
| 第二节 “入情入理”：评有次第、有先后的分寸拿捏技法 | 第68-71页 |
| 第三节 “白描”与“活画”：化工逼肖 | 第71-84页 |
| 一、“如见如闻”：人物画形 | 第72-75页 |
| 二、“入骨入神”与“颊上三毫”：人物画神画骨 | 第75-77页 |
| 三、“声口宛然”：声态并作 | 第77-84页 |
| 第五章 “口中述出”：客厅谈话式“声口”叙述论术语丛 | 第84-98页 |
| 第一节 “借口中转出下文”、“借此递入”与“借口中带出” | 第84-86页 |
| 第二节 “借口中描摹”与“口中虚写” | 第86-87页 |
| 第三节 “借出名字” | 第87-88页 |
| 第四节 “借闲谈联络”与“从石老鼠之言顺手联络” | 第88-89页 |
| 第五节 “借口中补写前情”与“借其说话、便挽前文” | 第89-90页 |
| 第六节 “借闲谈将二娄二杜相较”与“定评借旁人说出” | 第90-92页 |
| 第七节 “借口省笔墨” | 第92-93页 |
| 第八节 “绝倒”：人物声口的诙谐讽刺效果 | 第93-98页 |
| 结语 | 第98-99页 |
| 参考文献 | 第99-105页 |
| 致谢 | 第105-107页 |
| 附录:攻读期间发表的学术论文及研究成果 | 第107页 |
