| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 问题的提出及研究价值 | 第9-10页 |
| 1.1.1 问题的提出 | 第9页 |
| 1.1.2 研究的价值 | 第9-10页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 1.2.1 重大历史题材研究方面 | 第10页 |
| 1.2.2 动画艺术理论研究方面 | 第10-11页 |
| 1.2.3 亲和力研究方面 | 第11-12页 |
| 1.3 本文的研究思路及方法 | 第12页 |
| 1.4 论文创新点 | 第12-13页 |
| 第2章 相关概念阐述 | 第13-16页 |
| 2.1 重大历史题材动画的界定 | 第13-14页 |
| 2.1.1 重大历史题材的界定 | 第13页 |
| 2.1.2 重大历史题材用动画创作的优势 | 第13-14页 |
| 2.2 重大历史题材动画中亲和力的概述 | 第14-16页 |
| 2.2.1 亲和力阐述 | 第14页 |
| 2.2.2 重大历史题材动画的亲和力 | 第14-16页 |
| 第3章 重大历史题材动画亲和力的现状与问题 | 第16-23页 |
| 3.1 当下重大历史题材动画的整体态势 | 第16-18页 |
| 3.1.1 “票房经济”繁荣下的低票房回报率 | 第16-17页 |
| 3.1.2 信息时代下的网络传播点击率低迷 | 第17-18页 |
| 3.2 重大历史题材动画亲和力的现状分析 | 第18-23页 |
| 3.2.1 政策理念：题材严肃性与大众趣味性的错位 | 第18页 |
| 3.2.2 作品内容：主题创作艺术模式化 | 第18-21页 |
| 3.2.3 作品类型：未能满足多样的传播渠道 | 第21页 |
| 3.2.4 作品市场：受众定位狭窄 | 第21-23页 |
| 第4章 当今时代下重大历史题材动画塑造亲和力的创作思考 | 第23-30页 |
| 4.1 亲和力在国内重大历史题材动画中的塑造方式 | 第23-30页 |
| 4.1.1 开放包容的政策驱动理念 | 第23页 |
| 4.1.2 艺术内容的角度丰富多样 | 第23-26页 |
| 4.1.3 符合当代传媒的作品形式 | 第26-28页 |
| 4.1.4 市场上姿态平等面对受众 | 第28-30页 |
| 第5章 结论与展望 | 第30-32页 |
| 5.1 主要结论 | 第30-31页 |
| 5.1.1 理论研究 | 第30页 |
| 5.1.2 创作实践 | 第30-31页 |
| 5.2 研究工作的展望 | 第31-32页 |
| 致谢 | 第32-33页 |
| 注释 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-35页 |
| 附录 | 第35页 |