影响的焦虑和探索的抉择--第四代导演研究
| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 绪论 | 第10-18页 |
| 第一节 研究缘起、对象与范围 | 第10-11页 |
| 一、研究缘起 | 第10-11页 |
| 二、研究对象与范围 | 第11页 |
| 第二节 文献综述与研究方法 | 第11-18页 |
| 一、文献综述 | 第11-17页 |
| 二、研究方法 | 第17-18页 |
| 第一章 影响的焦虑:主体建构与代际指认 | 第18-30页 |
| 第一节 境外电影的摆渡之旅 | 第18-25页 |
| 一、苏联“解冻”电影 | 第19-21页 |
| 二、意大利新现实主义 | 第21-23页 |
| 三、法国“新浪潮” | 第23-25页 |
| 第二节 本土电影的教育实践 | 第25-30页 |
| 一、电影学院的学习教育 | 第25-27页 |
| 二、电影前辈的指导实践 | 第27-30页 |
| 第二章 时代的语境:革新年代与理论争鸣 | 第30-36页 |
| 第一节 革新年代:多元时代的鼓舞 | 第30-32页 |
| 第二节 北海读书会:电影创作的互助 | 第32-34页 |
| 第三节 理论争鸣:现代电影理论在中国 | 第34-36页 |
| 第三章 话语的策略:纪实与诗化的融合 | 第36-46页 |
| 第一节 被“挪用”的纪实美学 | 第36-40页 |
| 一、长镜头的运用 | 第37-38页 |
| 二、非职业演员的采用 | 第38-39页 |
| 三、实景拍摄的使用 | 第39-40页 |
| 第二节 被“调用”的诗化风格 | 第40-46页 |
| 一、艺术重复的手法 | 第41-42页 |
| 二、虚实结合的技巧 | 第42-43页 |
| 三、特殊镜头的表达 | 第43-44页 |
| 四、光影色彩的追求 | 第44-46页 |
| 第四章 文化的想象:告别与重构 | 第46-59页 |
| 第一节 告别与抚慰:对“文革”的反思 | 第46-50页 |
| 一、告别“文革”的阴霾 | 第47-49页 |
| 二、抚慰“文革”的伤痛 | 第49-50页 |
| 第二节 解放与启蒙:对人性的挖掘 | 第50-54页 |
| 一、普通人物的重塑 | 第51-53页 |
| 二、女性意识的觉醒 | 第53-54页 |
| 第三节 畅想与批判:对现实的关注 | 第54-59页 |
| 一、现代都市的勾勒 | 第54-56页 |
| 二、乡土中国的写照 | 第56-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-68页 |
| 作者在攻读硕士学位期间公开发表的文章 | 第68-69页 |
| 作者在攻读硕士学位期间所作的项目 | 第69-70页 |
| 致谢 | 第70页 |
