苏南地区二胡演奏家群体研究
| 摘要 | 第5-7页 |
| abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第11-20页 |
| 第一章 二胡演奏家群体结构、特征 | 第20-36页 |
| 第一节 二胡演奏家群体的主体构成 | 第20-27页 |
| 第二节 二胡演奏家群体特征 | 第27-35页 |
| 一、音乐性格的生成——审美特征 | 第27-29页 |
| 二、中西文明的交融——时代特征 | 第29-32页 |
| 三、传统与现代的历史承接——地域特征 | 第32-35页 |
| 小结 | 第35-36页 |
| 第二章 二胡演奏家群体谱系与传承模式 | 第36-49页 |
| 第一节 二胡演奏家的群体谱系 | 第36-41页 |
| 一、中西之争与文化超越 | 第36-38页 |
| 二、音乐文化模式与地理空间 | 第38-40页 |
| 三、谱系梳理 | 第40-41页 |
| 第二节 二胡演奏家的传承模式 | 第41-48页 |
| 一、家族传承 | 第41-44页 |
| 二、师徒传承 | 第44-46页 |
| 三、教育传承 | 第46-48页 |
| 小结 | 第48-49页 |
| 第三章 二胡演奏家的群体性创作 | 第49-61页 |
| 第一节 群体性作品的呈现 | 第49-54页 |
| 一、二胡演奏家的群体性创作 | 第49-52页 |
| 二、专业作曲家的创作 | 第52-54页 |
| 第二节 群体创作的艺术特征 | 第54-59页 |
| 小结 | 第59-61页 |
| 第四章 20世纪苏南二胡演奏艺术的发展 | 第61-72页 |
| 第一节 传统二胡演奏艺术的继承和发展 | 第61-66页 |
| 一、江南音乐风格的演奏技巧 | 第61-64页 |
| 二、西方演奏思维在二胡演奏上的运用 | 第64-66页 |
| 第二节 现代二胡演奏技巧的创新 | 第66-71页 |
| 一、闵惠芬开创的器乐演奏“声腔化” | 第66-68页 |
| 二、朱昌耀的“江南音乐风格”的二胡作品 | 第68-71页 |
| 小结 | 第71-72页 |
| 第五章 苏南二胡作品中的润腔特色 | 第72-84页 |
| 第一节 二胡作品中“润腔”产生的因素 | 第72-76页 |
| 一、地域文化的载体——方言 | 第73-75页 |
| 二、“器乐演奏声腔化”的进程 | 第75-76页 |
| 第二节 二胡作品创作中的润腔特色 | 第76-82页 |
| 一、以苏南地方戏曲音调为母体的创作 | 第77-79页 |
| 二、以“江南丝竹”为音乐元素的创作 | 第79-80页 |
| 三、以江苏民歌小调为音乐素材的创作 | 第80-82页 |
| 小结 | 第82-84页 |
| 结语 | 第84-86页 |
| 参考文献 | 第86-88页 |
| 致谢 | 第88页 |
