| 论文摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一、选题缘由以及意义 | 第8-9页 |
| 二、国内外研究的概况 | 第9-10页 |
| 三、研究方法与思路 | 第10-11页 |
| 第一章 作曲家与作品简介 | 第11-17页 |
| 第一节 陈其钢的生平介绍与创作概述 | 第11-15页 |
| 一、作曲家生平介绍 | 第11-13页 |
| 二、作曲家的创作概述 | 第13-15页 |
| 第二节 《乱弹》的创作背景以及作品简介 | 第15-17页 |
| 一、创作背景 | 第15-16页 |
| 二、作品简介 | 第16-17页 |
| 第二章 作品的结构分析 | 第17-38页 |
| 第一节 整体结构 | 第17-30页 |
| 一、变奏曲以及变奏手法的概述 | 第17-19页 |
| 二、《乱弹》的基本结构框架 | 第19-20页 |
| 三、结构内的主要材料片段介绍 | 第20-24页 |
| 四、十一个变奏的具体结构形态 | 第24-26页 |
| 五、十一个变奏的相互关系 | 第26-28页 |
| 六、《乱弹》与几类传统变奏曲式的对比 | 第28-30页 |
| (一) 与“固定旋律变奏”的对比 | 第28-29页 |
| (二) 与“主题变奏”中“装饰性变奏”以及“严格变奏”的对比 | 第29页 |
| (三) 与“双主题变奏”的对比 | 第29-30页 |
| 第二节 次级结构 | 第30-34页 |
| 一、以十一次间插段为“链接扣”形成的外循环 | 第30-32页 |
| 二、以原形主题为“链接扣”形成六大板块的内循环 | 第32-34页 |
| 第三节 《乱弹》与两部经典作品的在变奏方式上的对比 | 第34-37页 |
| 一、《乱弹》与肖斯塔科维奇《第七交响曲》第一乐章 | 第34-36页 |
| 二、《乱弹》与拉威尔《波莱罗舞曲》 | 第36-37页 |
| 小结 | 第37-38页 |
| 第三章 作品的材料分析 | 第38-62页 |
| 第一节 核心主题的构成与发展 | 第38-45页 |
| 一、单一性主题材料 | 第38-40页 |
| 二、五声调式与旋律的走向 | 第40-42页 |
| 三、节奏、节拍的非平衡性 | 第42-44页 |
| 四、旋律以装饰为主要手法的运动 | 第44-45页 |
| 第二节 二十五次主题的归纳 | 第45-60页 |
| 一、句法特征 | 第46-52页 |
| (一) 原形——上、下分句 | 第46-47页 |
| (二) 变形Ⅰ——不对称句法 | 第47-48页 |
| (三) 变形Ⅱ——乐汇群 | 第48-49页 |
| (四) 变形Ⅲ——乐思群 | 第49-52页 |
| 二、调式调性 | 第52-54页 |
| 三、写作手法 | 第54-56页 |
| (一) 变形Ⅰ——不严格的模仿 | 第54-55页 |
| (二) 变形Ⅱ——模进、移位 | 第55页 |
| (三) 变形Ⅲ——模仿、节奏错位 | 第55-56页 |
| 四、变奏主题之间的相互关系 | 第56-60页 |
| 第三节 低音动机材料在结构中的重复 | 第60-61页 |
| 小结 | 第61-62页 |
| 第四章 作品的配器分析 | 第62-126页 |
| 第一节 乐队编制 | 第62-64页 |
| 第二节 在结构中的音色布局 | 第64-70页 |
| 一、持续性的音色 | 第64-66页 |
| 二、穿插性的音色 | 第66-70页 |
| 第三节 在结构中力度的变化 | 第70-80页 |
| 一、在整体结构中力度的变化 | 第70-73页 |
| 二、在局部中力度的处理 | 第73-80页 |
| (一) 渐进型力度变化 | 第73-77页 |
| (二) 音响的抗衡 | 第77-80页 |
| 第四节 乐队织体的设计 | 第80-88页 |
| 一、单一性织体 | 第80-83页 |
| 二、复合式织体 | 第83-85页 |
| 三、全奏织体 | 第85-88页 |
| 第五节 二十五次主题的配器变奏 | 第88-109页 |
| 一、音色的呈现 | 第95-98页 |
| (一) 主题旋律对音色的分配 | 第95-96页 |
| (二) 和声层的音色分配 | 第96-97页 |
| (三) 跳动节奏层的音色分配 | 第97-98页 |
| 二、主题部分的乐队织体 | 第98-109页 |
| (一) 分散式 | 第98-101页 |
| (二) 交替式 | 第101-103页 |
| (三) 组合式 | 第103-105页 |
| (四) 组合+交替式 | 第105-107页 |
| (五) 交替+分散式 | 第107-109页 |
| 第六节 十一次间插段的配器变奏 | 第109-118页 |
| 一、织体的层次 | 第112-114页 |
| 二、层次的划分 | 第114-118页 |
| (一) 按音色划分 | 第115-116页 |
| (二) 按音区划分 | 第116-118页 |
| 第七节 六次间插句的配器变奏 | 第118-122页 |
| 第八节 六次连接句的配器变奏 | 第122-125页 |
| 小结 | 第125-126页 |
| 结语 | 第126-130页 |
| 一、关于变奏 | 第126页 |
| 二、“重复”与“变化”——陈其钢在《乱弹》中创作思维观念上的两个重要特征 | 第126-128页 |
| 三、风格的突破与尝试 | 第128-130页 |
| 参考文献 | 第130-132页 |
| 后记 | 第132页 |
