| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-10页 |
| 第一章 简介湖南花鼓戏 | 第10-17页 |
| 一、湖南花鼓戏的定义和发展 | 第10-11页 |
| 二、湖南花鼓戏的曲调类别 | 第11-13页 |
| (一) 小调 | 第11-12页 |
| (二) 牌子 | 第12页 |
| (三) 打锣腔 | 第12页 |
| (四) 川调 | 第12-13页 |
| (五) 师公调 | 第13页 |
| 三、湖南花鼓戏的润腔类别和特点 | 第13-17页 |
| (一) 颤音润腔法 | 第13-14页 |
| (二) 滑音润腔法 | 第14页 |
| (三) 顿音润腔法 | 第14-15页 |
| (四) 打舌音润腔法 | 第15页 |
| (五) 转音润腔法 | 第15-17页 |
| 第二章 湖南花鼓戏对“民歌湘军”的影响 | 第17-29页 |
| 一、简介“民歌湘军” | 第17-19页 |
| 二、对李谷一的影响 | 第19-22页 |
| 三、对张也的影响 | 第22-25页 |
| 四、对雷佳的影响 | 第25-29页 |
| 第三章 湖南花鼓戏与民族声乐的关系 | 第29-42页 |
| 一、两者的异同 | 第29-35页 |
| (一) 共同的文化底蕴 | 第29-30页 |
| (二) 共同的美学精神 | 第30-32页 |
| (三) 人才培养模式的共同之处 | 第32-33页 |
| (四) 演唱上的不同 | 第33-35页 |
| 二、湖南花鼓戏对民族声乐的影响 | 第35-39页 |
| (一) 呼吸的影响 | 第35页 |
| (二) 润腔行腔的影响 | 第35-38页 |
| (三) 咬字、吐字的影响 | 第38-39页 |
| (四) 表演方面的影响 | 第39页 |
| 三、民族声乐对湖南花鼓戏的影响 | 第39-42页 |
| (一) 发声方法 | 第40页 |
| (二) 气息 | 第40-41页 |
| (三) 共鸣 | 第41-42页 |
| 第四章 从“民歌湘军”的崛起中展望现代民族声乐的发展前景 | 第42-48页 |
| 一、民族的才是世界的 | 第42页 |
| 二、吸收世界优秀声乐文化 | 第42-43页 |
| 三、加强声乐教师的教学 | 第43-45页 |
| 四、需要青年一代不断学习 | 第45-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |