| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、研究背景及现状 | 第8-9页 |
| 二、相关研究情况 | 第9-10页 |
| 三、研究内容及方法 | 第10-12页 |
| 第一章 江南诗性文化的发生及其内涵 | 第12-23页 |
| 第一节 江南，区域文化中的瑰宝 | 第12-15页 |
| 一、区域文化简述 | 第12-13页 |
| 二、地理江南的定义 | 第13-15页 |
| 第二节 江南诗性文化的发生 | 第15-19页 |
| 一、中国诗性文化简述 | 第15-16页 |
| 二、中国诗性文化的研究方法与开端追溯 | 第16-18页 |
| 三、江南诗性文化的开端追溯 | 第18-19页 |
| 第三节 江南诗性文化的内涵 | 第19-23页 |
| 第二章 江南诗性文化中的南派二胡 | 第23-39页 |
| 第一节 二胡从伴奏乐器走向独奏乐器 | 第23-31页 |
| 一、胡琴的起源及二胡音乐的脱颖而出 | 第23-30页 |
| 二、从下里巴人走向阳春白雪——一代宗师刘天华 | 第30-31页 |
| 第二节 江南丝竹里走出了南派二胡 | 第31-34页 |
| 一、二胡风格流派简述 | 第31-32页 |
| 二、南派风格简述 | 第32-34页 |
| 第三节 南派二胡的时代创新 | 第34-39页 |
| 一、民间二胡艺术家——江南艺术土壤中肥沃的养分 | 第34-35页 |
| 二、职业二胡艺术家——以朱昌耀为代表的新南派的大放异彩 | 第35-39页 |
| 第三章 朱昌耀二胡作品中的江南诗意 | 第39-47页 |
| 第一节 二胡演奏家朱昌耀 | 第39-41页 |
| 一、朱昌耀简介 | 第39-40页 |
| 二、新南派的形成 | 第40-41页 |
| 第二节 朱昌耀新南派二胡的艺术成就 | 第41-43页 |
| 第三节 朱昌耀的二胡演奏艺术与江南诗性文化 | 第43-47页 |
| 一、《江南春色》的创作背景与内容 | 第43-44页 |
| 二、演奏技法的诗性表达 | 第44-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |